《手把手教你玩脱口秀》是我读的第一本外国人教脱口秀创作的书，读了三分之一，我很确定，它是一本真正能教人成为脱口秀演员的书。
我在阅读的过程中，尝试用书里的方法学写段子，刚开始有些阻碍，再后来，写顺了，发现掌握一种诀窍，关键的是，书里的许多方法，和我以前读过的写作技巧方面的书，有很多相通的原理。
要理解脱口秀，先要明白，人为什么会发笑，简单来说，人发笑，得到的是一种出乎意料的答案。如果要讲一个笑话，先要学会铺垫，慢慢酝酿，得到超出预期的结果。用现在的话叫埋梗，你的笑点好不好，要看你的梗是否能出乎意料。
笑话要有效果，必须能让你感到意外。但如果不能让你先形成预期就不可能让你感到意外。这就是笑话所做的事：让你预期一件事情，然后用另外一件事情制造意外。
事实上，许多小说和电影，全部遵循埋梗的原则，我喜欢的两位反转大师：欧·亨利和希区柯克，全部是埋梗的高手。好的段子，有启发与寓意，使人能久久回味，不时想起，还觉得好笑。
知道原理，如何写？书里也给出相应的方法。段子的创作，首先要有想法，想法来自哪里？自然是生活。我们每天出门，见到的人，遇到的事，全是写脱口秀的原材料。多数情况，开始写，会觉得这也能写，那也能写，想多了，反而不知道怎么下笔。我相信，哪怕是多年的脱口秀演员，开始冷启动，也会有类似的过程。
我的做法是，选定一个目标，按照书里的步骤进行创作：
Step 1选择一个铺垫，列出各种假设：「对于这个说法我有什么样的假设？」 Step 2选择一个目标假设，找出连接点：「是什么使我产生这个目标假设的？」
Step 3列出几个对连接点的再解读：「除了目标假设以外，还有什么针对这个连接点的再解读？」
Step 4选择一个再解读，完成故事2：「关于这个铺垫，有什么具体的情境可以解释我的再解读？」
Step 5写一个可以解释这个故事2的笑点：「在铺垫之余，还需要什么信息来讲清楚我的故事2？」
每一步，会延伸出许多点，每个点，又会发展更多的点，这时，不用着急，任由思绪发散，等到实在想不出，再开始理逻辑。
需要提醒的是，写段子，逻辑很重要，哪怕是编，也要经得起推敲，脱口秀演员，为什么叫演员？自然是能以假乱真。段子不好笑，还能改，如果逻辑有问题，那肯定是一次失败的段子。逻辑藏在细节里，这是我个人的心得体会。
如果实在不知道写什么，可以尝试从喜欢的事物开始写，明星八卦、挤公交、上错车、办公司玩笑……我觉得脱口秀最大的魅力在于，每个人有自己的经历，能根据自己的生活去创作，你看《脱口秀大会》上面的演员，他们每期会定一个主题，每个人上去讲的段子，舞台风格，语言语气等，全不一样。写段子，能让人更深入的了解自己，找到属于自己的个性。
一个好的脱口秀演员，要勤奋，善于思考，用我朋友 Lucy 的话说，优秀的脱口秀演员，每天都在想怎么写段子，完全沉浸其中。逗人笑不是件容易的事，否则也不会有很多喜剧演员患抑郁症了。
我从七月底开始写段子，每天写一条（十月太忙，有几天没写），已经过去三个多月，有人说好，有人说不好。我不太在意，唯一使我在意的是，我写出来，能不能将自己逗乐。取悦别人太难，那取悦自己总行吧？
我也不追求完美的段子，毕竟天天写，时好时坏是件很正常的事，如果不好，睡一觉，醒来继续努力。承认自己不是天赋型选手，做个勤奋的段子手，不丢人。
经过几个月的创作，现在我变得坦然，写段子成为生活的调剂，以前我看见一件事，会赶紧写下来，发朋友圈，现在却会在脑子里酝酿，琢磨能不能写成一个段子，日积月累，自然会有存储很多的段子，写完是一个开始，并不是结束，还要修改，反复打磨，这又是一个永无止尽的循环了。
一个简短的段子，如何变长呢？《手把手教你玩脱口秀》里有一种类似于卡片创作的方法：「你的笑话可以通过卡片分组的方式来整理进不同的目录。如果你已经用笑话勘探器写下你的笑话，根据你的话题前提，它们通常就已经是一个类别了。当然，这不是一成不变的。有时候，从一个前提得到的笑话反而会与从其他话题得到的笑话更加匹配。」
我的段子多和跑步、单身、相亲、工作有关，它们是一个大体系，如果以后要组成一个故事或很长的内容，只需要从其中提取内容，重新打磨，找到契合点。
如果你对脱口秀感兴趣，想试试写段子，读这本书就够了。