事实上在这个经济社会日渐占主要领导地位的社会生存模式下，会存在许许多多的声音，无论这些声音是中立的，是批评的，还是赞美的，他们都随时在我们的耳边响起。没有人会去探寻一档节目的幕后是怎样的，就像没有人告诉我们现今的娱乐界，除了抄袭，山寨，买版权外，还有多少创新意识在里面。
《人民日报》近日刊登了一则新闻，说“湖南卫视的‘爸爸去哪儿了’抹杀国内节目制作的原创动力”。这种指名道姓的批判或许已成为了《人民日报》的一种风格，可我们国内的原创力似乎并不是从“爸爸去哪儿了”开始。
买国外版权已经很普遍
山寨的总觉得“差不多”就好
无论是东方卫视的“中国达人秀”，还是浙江卫视的“中国好声音”，这些节目的播出，都已经开启了买国外版权的先例，或许我们能找到最初是由谁开始买国外版权的，但这弥补不了我们国家娱乐节目的短板，那就是“好东西都有人去抢”。
很多人都在说为什么这些娱乐节目可以跟风，似乎跟风已经成了一种习惯，别人做出来的东西，发现或买进的版权，总有一些电视台会去模仿或抄袭。这种现象在娱乐圈已经屡见不鲜。可成功的，总是第一个发现好东西的人。其他电视台一做，就立马变味了。因为没有几家电视台掌握了一档节目的核心。
就拿“中国好声音”来说，如果是山寨，做出来的效果就肯定没有买进版权做出来的好。这是因为国外在策划这一档节目的时候，会采用24个机位将整个节目无死角拍摄下来，到时候在剪辑的过程中，无论需要哪个画面，都可以找到。中国人拍摄的时候，则会大而化之，认为“差不多就行”，然而这里差不多，那里差不多，到最后却差很多。
这里从最近的“爸爸去哪儿了”最近报道中也可以看出来，起初时节目组认为十几台摄像机就可以了，可拍着觉得不够，于是不断增加，到最后连空中摄影机都调出来。不过中国版的“爸爸去哪儿了”在拍摄上，还是明显弱于韩版的，毕竟韩国做户外综艺已经有很多年，其累计的经验，比我们多太多。
经济时代都是赚快钱
慢工出细活已经不可见
没人知道从什么时候娱乐圈已经习惯了赚快钱，这就像整个市场一样，除了少数的IT行业会很在乎用户需求，其他的，都是闷着头赚钱，爱买不买的主。
自从这届湖南卫视的《快乐男声》惨败给《中国好声音》后，已经可见老式的选秀节目，国人已经不会买账了，这已经不是电视台做什么，观众就看什么的年代，这是一个你必须绞尽脑汁迎合观众的时代。
怎样迎合观众？最快速的办法就是买国外的娱乐版权，这样不仅能节省不少时间，还能在最短时间内提升收视率，这何乐而不为呢？然而当这种买版权已成为一种常态，当各大电视台都争相去购买国外的版权时，不知有多人会去思考，等买完国外的版权后，我们又怎么办？
大多数的观众是不会去思考这些问题的，因为观众只需要看节目，看好看的节目，对于其他的，只需要留给电视台去思考。
诚然买版权已经给了不少电视台一个缓冲期，可在这缓冲期内，还能呆多久？随着今日广电总局再一次发布的“限娱令”上看，似乎是在逼着各大电视台往自我创作的道路上走。可一档节目的策划工作需要多久，做出来后的反响是怎样的，观众是否会买账……这一系列的问题，无疑都紧紧地压着每一个电视台。没人能保证自己做出来的节目，一定会受到观众的喜爱。
如果不能沉下心去策划
那就等着别人沉下心去试验
从国外一档综艺节目策划的时间上来看，一般需要2——3年的时间，我相信就从时间上来说，估计就有很多电视台吃不消了，因为这无疑是一笔巨大的投资，并且没人能承担风险。可对于电视台来说，不这样做，那还有什么更好的办法来挽救整个综艺节目的危机吗？
或许正因为我们娱乐节目生活的环境太过于安逸，才造就了现今的局面。曾经湖南卫视一家独大，现今三足鼎立，那么以后就只能看谁能壮士断腕，或许才能更加有利地对整个综艺节目产生推动作用，这种推动作用来自于勇于尝试，不断创新的全新娱乐模式。
就像韩国的综艺节目一样，如果一档节目做得好，就会不断地，继续地做下去，如果做得不好，就果断撤下来。或许只有放一条鲶鱼下去，才会继续推动着我国综艺节目迈向新的征程。