分类： 观影感悟

《世间有她》有三个故事，连接故事的内核是：疫情。除此之外，这三个故事再没有任何有关联的地方。

第一个故事讲诉的是疫情下的婆媳关系，媳妇患新冠，不幸婆婆也患了新冠，她们同时在一间屋檐下，不停争吵，最后两人获救，得到谅解。

第二个故事讲诉的是一对恋人，由于疫情的关系，她俩只能通过手机通话，女孩最后看见相爱的男生死去，整部片子通过黑白方式讲诉，导演别出心裁，在整个黑白的影片中，只给手机画面增加色彩。

第三个故事发生在香港，郑秀文饰演的角色，在疫情的环境下，和丈夫发生矛盾，不停争吵。故事的最后，她俩的爱情在争吵中结束，在别人的婚礼上获得谅解，从别人的婚礼，他俩看见自己曾经在非典中决心走在一起。

三个故事看完，似乎并没有任何触动的点，这部电影失败的地方，或许是，并没有去接近疫情真相讲故事，而三年的新冠，足以讲诉比这三个故事更令人伤心断肠的事。

每天所接触的新闻，看见的灾难，比比皆是，没有哪一件事，会比这三个家庭爆发的矛盾更重要。疫情不是故事发生的导火索，哪怕没有疫情，依旧有婆媳吵架，情侣分别和婚姻矛盾。这是毫无诚意，旧瓶新装的故事，以至于看这部电影，我内心毫无波澜，昏昏欲睡。

如今，我在封控的家里看完《世间有她》，反而很想知道，是否有一天，我们能真正拍出直面疫情的电影？希望能看见那一天的到来。

图片来源：电影《世间有她》剧照

这是一部没有女人出演的电影，长达三个小时，很难让人坐下来看完。《巴顿将军》的第一次观影，并不顺畅，影片放到一半，我去休息了一阵，再回到屏幕前，发现下半段，巴顿将军的性格并不讨好。

一个人的一生很长，要描述一位战功显赫将军的一生，不容易。《巴顿将军》选取巴顿（乔治·C·斯科特 George C. Scott 饰）临危受命一节展现，从他进入毫无军级的部队，到节节胜利，人生不停迈向高潮。这种走向人生巅峰的故事，没人不喜欢。

电影通过多方面展现巴顿将军的性格，第一个角度是他自己，暴烈、坚硬、无情。他仿佛一部战斗机器，思考的总是打仗，但内心对于战争又有反思，开篇第一个反思是他站在古代战争的现场，和随从一起漫步，说很古典的语言，他崇拜古罗马式的战争，心生向往。

第二个角度是他的对手，巴顿是二战与德国军队作战，德国人评价他，用古典战斗的方法，进行现代化战争，对于他的打法，很不屑，谁知道正是轻敌，吃了大亏。

第三个角度是他身边的士官，巴顿暴烈的性格，很难让身边人接受，多次与下属发生摩擦。他人生中的滑铁卢并不是在战争中，而是进入医疗帐篷，遇见一名性格懦弱的士兵，对他严厉训斥，媒体通过报道，迫使他当着众将士的面道歉。

一个人原本是复杂的，导演所聚焦的巴顿将军，并不是战争，而是人物，电影精彩的地方，正是很少聚焦战争的残酷，着手于一个人物的性格，通过巴顿将军，来思考战争到底如何。

将军的使命是打仗，一旦开战，必会流血牺牲。巴顿恰恰是擅长打仗，别说下属的性命，哪怕献出自己的生命也在所不惜。影片有一个展示他英勇又莽撞的镜头。他刚到营地，还在和人谈作战计划，德军飞机赶来扫荡。巴顿气疯了，从窗户里跳出来，拿起手枪，骂骂咧咧地对着飞机开枪，仿佛人生受到极大的屈辱。

影片最后，巴顿和政界闹不合，被撤职，他原本在赢得二战胜利，开始准备与苏联开战，当局没同意。卸任后，他走出办公室，和曾经并肩作战的下属离开，下属邀请他晚上六点共享晚宴，巴顿将军牵着他钟爱的狗，漫步在草坪。此刻，他必定又在向往古罗马那群无惧生死的斗士。巴顿，无仗可打，也无用武之地了。

图片来源：电影《巴顿将军》剧照

看完《重启之深渊疑冢》，脑子里冒出一个问句：这部电影到底是什么意思？看网友评论，终于学到一个新词：磕 cp，这是传说中的基佬片。

电影的故事有些过于简单，一位戴着王家卫似眼镜的瞎子（季晨 饰）在中缅附近生活，他的好友解雨臣（季肖冰 饰）携同一伙儿人，为寻找一种能治疗眼疾的病，来到他所生活的地方，劝说他去盗墓，找到古墓里的寄生虫，提取元素，使眼睛重见光明。

盗墓类的故事，注重悬疑与惊悚，《重启之深渊疑冢》两者皆无。第一个幕已经从怪兽的触须猜到结尾，接下来的故事，自然凌乱无序。如果没有意外，怪兽是镇压在墓地里的一种奇特生物。

整个盗墓的故事也很乏力，丝毫没有逻辑，三言两语的劝说，行动，到后来安排人被怪兽吞噬，杀害。情节的推动太乏力，瞎子刚开始始终不去盗墓，在好友的坚持中，一步步妥协，步步深入。

故事的讲诉丝毫没有形成很好的逻辑推演，医生踢掉石头那出戏，按理说是内鬼的处理方法，众人间没有爆发仍何的冲突，更别说一干人等，除了两位主角，其他人连配角的形象也没有办法建立。

同样是有钱人，《昆仑神宫》里的明叔有一干人保护，带领的团队是考古博士、保镖等角色，《重启之深渊疑冢》里的解雨臣是巨富，却亲自上阵打怪，任何事身体力行，如此危险的环境，活脱脱一装酷耍帅，空有皮囊的面瘫。

在好莱坞的拍摄原则中有一个定理：如果画面镜头出现一把枪，那么结尾，那把枪必须要有所用途。《重启之深渊疑冢》看完，发现连一把枪都找不到，整个剧组，无论是导演，还是编剧，全部在上演一出摆烂片。好不好看，已经不重要了，毕竟这部电影已经能过审，在网络上播出了。

钱到手，偷着乐吧。

图片来源：电影《重启之深渊疑冢》剧照

《神探大战》的故事到方礼信（林峯 饰）揭开真实身份已经结束了，硬生生看完，发现整部电影能撑起角色的人只有李俊（刘青云 饰）

片子开始，一群自称「神探」的团伙出现，以自认为正义的手法开始复仇，警方一筹莫展，只有患有精神病的李俊知道接下来这群团伙的作案轨迹。谜底一层层揭开，李俊追查的案件，也逐渐浮出水面。

《神探大战》里，刘青云所扮演的角色是整部电影的核心，他带动整个剧情向前走，其他人很艰难地跟在他身后，很难相信，林峯、李若彤、蔡卓妍这些老戏骨，在这部电影里的角色塑造如此苍白。刘青云和林峯对决的那场戏，刘青云整个人完全融入角色，林峯却显示出青涩的表演痕迹，两人间的对垒，完全不在一个层次上。

李若彤出演的黄欣，整个角色的塑造是彻头彻尾的失败，她仿佛被架空了一般，身上毫无高级警探的精气神，如同一个酱油瓶子，随意给几个镜头，做几个奔跑的动作，草草结束。

这部电影里不合理的地方太多，最大的问题还是蔡卓妍所塑造的孕妇，明明已经怀孕，还要查案、跳楼、跳水……甚至故事最后，还要在危险的船舱里生孩子，这些戏份，对于整个故事有帮助吗？我实在是没有办法得出一个符合逻辑的解释。

《神探大战》的问题很多，唯一值得肯定的是，故事的连续性很好，从头至尾，始终是快节奏，刘青云靠塑造角色，不停狂奔，一场又一场不可思议的杀人案发生，刺激人的神经，带领观众向前，探寻目标。

我发现类似于不停制造剧情小高潮的戏，正好适合当下社会人的习惯，在短视频大行其道，人的注意力不停缩短，《神探大战》指明一个很好的创作方向：以快打慢。如果说，电影是人生的缩影，一个个小高潮，则是人生遇到的劫难，每次跨过这场劫难，又会迎来另一个波澜，层层递进，直到人生的终结。

电影的最后，林峯作为最大反派出场，和刘青云对垒，作为杀人狂魔的他，已经成魔，身上没有一点人性。他逼刘青云杀自己的孩子，这种近乎疯狂的人，除非是《无间道》，否则导演不可能不给他判死刑。

如果你不想看这部电影，那么请记得电影的英文名：Detective VS. Sleuths，它是两个侦探间的对垒，毕竟，魔鬼总在细节处显现。

图片来源：电影《神探大战》剧照

《独行月球》开辟了一个新的喜剧门类：科幻喜剧。刚看电影，进入月球那段，有些惊叹，国内的影视技术如果认真，确实做得很好，比起我看过的任何一位喜剧大师的特效技术好上千百倍。

整部电影灵感，应该来源于《火星救援》和《楚门的世界》。一位名叫独孤月（沈腾 饰）的维修师，错过领队马蓝星（马丽 饰）的撤离通知，独自留在月球，试图重返地球的故事。

《独行月球》整个故事的构架建立在一个人留在月球，《火星救援》的故事也是一个人留在月球。不同的地方在于，独孤月有充足的水和食物，不愁吃喝，能过一辈子。马克要解决呼吸、吃喝等基本问题，解决生存问题，才能费尽心思，考虑飞回地球的事。

在《楚门的世界》里，楚门从小生活在虚假的世界，活在人类的镜头下，成为观察的范本。《独行月球》里，独孤月和地球有无声的联系，他无法得知是否有人类存活，更不知道自己在月球的一举一动，正被地球上马蓝星一众人观察。

整部电影看完，越往后，越不是滋味，它既没有《火星救援》的挣扎，也没有《楚门的世界》的反思。处处透露奇怪，以至于喜剧故事实在编不下去，开始用自我感动结束故事。

《独行月球》拍得太过宏大，它的叙事类似于科幻片中的英雄主义，反观影史上任何一位喜剧大师的电影，没有人站在如此高的位置去讲故事。卓别林永远穿着破烂的西装演底层人，通过杂技般的肢体语言逗人发笑；基顿始终冷面示人，用冰冷的表情加上夸张的动作反差表演。雅克通过表现一个与社会格格不入的人，无法融入社会的形体，制造自我的喜剧风格……影史上的喜剧大师，镜头始终面对底层人的疾苦，他们通过自我表演，带给观众欢笑、同情又温暖的故事。

喜剧是什么？我至今唯一认同的一个理念是：悲剧的外核。我在《独行月球》里感受不到，这部剧是独孤月自我牺牲的伟大，而不是通过喜剧传递温暖，它不是在悲剧里挖掘隐喻、讽刺和笑料，而是在塑造个人伟岸的形象，它是看似热闹，实则毫无情感。

看网上评论，有人说，沈腾贡献了他最好的一次演技，却搞砸了一个糟糕的故事。国内影史上的喜剧演员不多，葛优凭借《活着》，一跃成帝，成为一名悲喜转换的演员；黄渤凭借《斗牛》，憨傻呆痴，实力翻身；不知道沈腾在口碑两极的《独行月球》中，他是否能突破现有的极限，塑造一个令人耳目一新的角色。

图片来源：电影《独行月球》剧照

故事从一位外婆死去，留下一位孙女（杨恩又 饰）开始。殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）来帮忙料理外婆后事，被一家人误认为小偷，气急败坏的他匆忙完事儿，回到家，又遇到追来的孙女。

《人生大事》的故事的选取角度很好，一位没有亲人疼的小女孩，一位从事殡葬事业的男人。两个人无依无靠，成为社会中孤苦伶仃的人。小女孩的孤独来自外婆死去，母亲抛弃，亲人嫌弃，莫三妹的无奈来自蹲监狱，女友背叛，父子关系不合，他俩在如同乱麻般的社会里相遇，原本应该是很悲惨的故事，导演却将他们的故事转化为一种情绪内在的感动。

从情绪触动的角度来说，《人生大事》是成功的，小女孩的善解人意，与男人的不成熟，形成鲜明的对比，如果两人的性格调转，故事没法演，反而从一位乖巧懂事，甚至有些大大咧咧的孩子，电影变得格外有趣。

刚到莫三妹家的小女孩，用方言表演，说一句话，带一个「外婆说」，表达自己对亲人的想念，小女孩出色的片段太多，第一场戏是和莫三妹三人打麻将，清一色自摸，赢了，不服输的大人准备再来，小女孩说「外婆说，要见好就收。」，这句台词无比喜剧。第二出戏是幼儿园里，他和隔壁孩子演哭丧的戏，短短数秒，令人捧腹。

莫三妹的故事，如果没有小女孩衬托，会失去很多色彩，反而他俩相互配合，为整部电影增加不少乐趣。从个人角度来说，我并不喜欢莫三妹的故事，他的故事特别老套，太过刻意，他的惨体现在没有任何悬念，拿到房产证，女朋友提出分手；从监牢里出来，父亲对他不理解；小女孩母亲回来，他送孩子去他妈妈家……他所有的故事，已经成为一条很平常的戏，没有任何起伏。

《人生大事》的好在于，它是靠情感驱动的故事，而不是逻辑。导演在复杂的社会里，找到这么两个人，建立起一个忽高忽低的故事，着手编故事，你能预料它下一个故事的走向，知道莫三妹和小女孩会经历一些看似痛苦悲伤，却又有些治愈的瞬间。每当你要落泪时，导演会安排一场舒缓心情的戏，让你不那么悲伤。它不是悲剧，也不是真人真事，而是导演所编织的一个成年人的童话故事。毕竟每一个活在当下的人深深明白，现实要比电影痛苦太多。

只是，谁愿意一直沉溺在痛苦中？如果有片刻宽慰，那么，这部电影的目的也就达到了。

图片来源：电影《人生大事》剧照

《云南虫谷》的评分很低，没有报太大预期看完，发现不少人对它评分低的原因有三：一、故事拖沓；二、加入不必要的村民；三、没有尊重原著。唯一经受住考验的是特效，不得不说，与《昆仑神宫》相比，无论是《龙岭迷窟》，还是《云南虫谷》，在特效方面，没有打折扣。

《云南虫谷》是承上启下的一部剧，开篇续接《云南虫谷》，陈瞎子（王奎荣饰）告诉三人云南之行关于献王墓的情况。三人乘车前往，途中遇到一位名叫孔雀的村民，在她的指引下，前往洞穴探墓。村里的族长得知三人要去挖族人的宝藏，带领族人前去抓三人，从而展开一系列的斗争。

从故事情节来说，探墓原本足够紧张刺激，再加入追逐战，导演的目的是加强故事的紧迫性，遗憾的是，这场追逐战并没有成为点缀，反而成为整个故事的拖累。按照村民对地理环境的熟悉，追上胡八一（潘粤明饰）、王凯旋（姜超饰）、Shirley杨（张雨绮饰）三人并不难，前期很长时间里，他们没有碰上，等到进入山洞，在族长失去爱子，这场战斗才正式展开。

三人小组在人员安排方面，也出现非常严重的失衡，整部剧，讲话最多的是王凯旋，不停在胡八一和Shirley杨面前逗趣，胡八一和Shirley杨的戏份极度削减。在《龙岭迷窟》里，大金牙（佟磊饰）还能与王凯旋相互打闹，分担一些角色，到了《云南虫谷》，王凯旋一个角色要承担两个人的语言，反而不如前面一季的故事更有趣味。

《云南虫谷》前面的故事很拖沓，进入洞穴前，不必要的剧情完全可以削弱，尤其是胡八一和Shirley杨的感情戏，过于累赘，在洞穴里，探墓的故事，逐渐演变成与凶兽搏斗，直到献王墓，故事才有所缓和。

献王墓这出戏是全片中的亮点，唯一的问题在于，前面过于拖沓，估计不少人看到这里，已经没有耐心，但献王墓确实是整个剧里最出彩的点，非常经得起考验。

胡八一拿到雮尘珠，已经是故事的尾声，按理说，已经逐渐完结，谁知道导演加入村民的戏，原路返回还要再进行一番搏斗，否则这出戏无法完结，结果这么一加，反而过于累赘，直到故事最后，要带出《昆仑神宫》，更是令人昏昏欲睡。

《云南虫谷》有太多的问题，或许导演也发现这些问题，才会推出一个精简过的七集版本，按照整个故事来说，七集，只讲三人组去盗墓，完全是能很好地撑起这个故事，讲太多，实在是件画蛇添足的事。

图片来源：电影《云南虫谷》剧照

奥菲斯的故事从影片开始二十五分钟左右，变得奇幻。他跟随一名美貌的女人，坐车来到一间房屋，在众人的合力下，抬着一位死尸上楼。死尸是刚才打架斗殴，不慎被人所打死的。奇怪的是，奥菲斯进入的房间有一面镜子，女人通过镜子，带着死尸，穿进地府。故事至此从现实变成魔幻。

奥菲斯为什么会摊上这事儿，整个片子没有提及，他的身份是一位才华横溢的诗人，走在路上会有一群人围上来，请他签名。奥菲斯却很苦恼，他发现才华正在散尽，快要写不出诗，只能整日焦虑地活着。

美貌的女人带着死尸离去，奥菲斯昏睡在房间里，醒来发现躺在沙土边，他不敢相信，四处寻找，找不到任何关于女人的踪迹。不得已，他下山，乘坐来时的那辆车回家。

回家后的奥菲斯精神恍惚，妻子和身边的人担心一整夜，他回到家，对发生的事闭口不谈，仿佛变成另外一个人，开始喝酒，写诗，他感受不到身边人对他的关爱，如同着魔一般，每天跑到车上听电报，他自认为这是一通密码，能帮她寻找到那位美貌的女人。

真正的考验由此开始，奥菲斯进入忘我的境地，反而让穿行地府的女人（死神）带走他的妻子。奥菲斯在司机的劝说中醒来，他在司机的指引下，戴上死神的手套，穿进玻璃，踏上前往地府，寻找妻子的道路。

电影《奥菲斯》的魔幻之处在于，导演所采用的手法奇特，镜子是连接地府唯一的通道，死去的人从地上会瞬间站立，跟随死神前往地府，拍摄过程中，镜头似乎放在一处黑暗的屋内，人物的表演在屋内，穿行中，直接走过镜子，来到黑暗的地方。

地府的设计和现实没有区别，奥菲斯进入的地府，只有死亡的人才能感受到风的存在，整个审判过程在一间屋里，几张桌子摆放，审判官坐在桌子前，一切审判如同现实生活的场景，分不清真假。

奥菲斯进入地府，无故爱上死神，到这里，故事变成一种三角恋，实在是令人百思不得其解。经过审判，地府给出一个不可思议的条件：奥菲斯可以带妻子离开，但无论如何，不能看一眼她，否则地府会再次将她召回。

故事最后，死神设计一场死亡，将奥菲斯从人间带回到地府，后因事情败露，不得不将奥菲斯送回人间。回到人间的奥菲斯，终于能看见妻子，并和她拥抱在一起。她妻子说，自己做了一个可怕的噩梦，有点儿头疼。奥菲斯说，不用怕，他会治好她。

看完整部电影，脑子会很懵懂，到底奥菲斯是谁，故事到底在说什么？我去查过资料才明白，奥菲斯又译为俄耳甫斯，他是古希腊神话里的乐师，因妻子中毒身亡，他不惜性命，前往地府搭救妻子，冥王给他开出的条件是：出地狱前，不许回头看妻子。谁知道在最后关头，他没有控制住，看了一眼妻子，从此天人永隔。奥菲斯死后，父亲阿波罗将他的琴挂在天上，点缀苍穹，人间称呼这把琴为：天琴座。

电影最后给了奥菲斯一个完美的结局，妻子怀有身孕，奥菲斯和妻子讨论是男是女，他们的爱情在神的注视下，成为永恒。

图片来源：电影《奥菲斯》剧照

看费里尼的电影如同开盲盒，要么特别不喜欢，要么特别喜欢。我唯一能肯定的是，他请茱莉艾塔·玛西娜出演的电影，值得反复观看。

卡比利亚（茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 饰）是一名妓女，故事开始，她从远处有些恍惚地跑过一条路，冲进河里，自寻死路。她的举动被人看见，大家全跑来救她，得救后，她没有感谢，反而对这群人破口大骂。一阵打闹，卡比利亚清醒，回到屋里，重新生活。

费里尼安排卡比利亚的出场，一开始充满悬念，他没有按照既定的方式拍，而是先从一种难以明白的冲突开始，再一层层揭开面纱。

清醒后的卡比利亚等到夜幕降临才开始工作，从她交往的人和做事风格，观众能一点点明白她的身份——妓女。刚开始，我很难相信，一张纯真可爱的脸，怎么会是妓女。直到她和身边的姐妹打架，拿出撒泼的劲儿，我才接受这一事实。

拍妓女的片子我看的不多，不得不说，每一部都令人印象深刻，《离开拉斯维加斯》里善解人意的莎拉，《白日美人》里情难自已的塞芙丽娜，再到费里尼的《卡比利亚之夜》。她们各有不同，却有一个特点：心地善良。

单纯看面貌，很难想象卡比利亚的职业，影片也是从画面透出信息。拉比利亚经历过三个夜晚。

第一个夜晚是她碰到明星，原本希望一夜偷欢的男人，被突然闯进来的女人缠住，他俩和好如初，卡比利亚困在另外一间房，不得不挨到白天出来。

第二夜，她搭错车，不小心走入山地，遇到一位施救的男人，她跟随他，看他一路行善，心里对男人莫名喜欢，然而到了白天，男人送她下山，没有留恋地离开。

第三夜，她站在路边和朋友们聊天，突然警车来了，她和姐妹们到处跑，躲在草丛里，逃过一劫，为此不小心闯进戏剧团，真情流露。这是全片最出彩的片段，受到心理师控制的卡比利亚毫不设防的表演，技惊四座。

演出结束，有位名叫奥斯卡的男人上来搭讪，和她交往，她付之真心，甚至卖掉房屋，跑去和他一起过日子。谁能想到，这位男子是个骗子，要骗她的钱，还一度准备害死她。在悬崖边上，她识破奥斯卡的诡计，将钱给了骗子，哭了一夜，从地上爬起来，来到公路，在一群欢乐的乐队中，流泪行走。

看卡比利亚，总让我想起《大路》，茱莉艾塔·玛西娜在《大路》里是一位被卖掉的傻姑娘，她跟随一位粗鲁的艺人流浪，最后被男人遗弃死去，《卡利比亚之夜》里，她不停寻找爱情，换来的却是两次无情的抛弃。她太没有戒心，没有任何防备，令人心疼。

影片里，费里尼给卡比利亚设计了两条奇怪的眉毛，一开始眉尖向上，故事推进的过程中，她的眉毛逐渐恢复原貌。或许，卡比利亚在追寻爱情的路上换不来真心，但内心的善良始终闪闪发光，溢出银幕，成为永恒。

图片来源：电影《卡利比亚之夜》剧照