继续冲突

参与者:所有团体、个人

我们发现,主人公的「性格」是通过他们的行动选择,他们有意识地做什么,或者没有做什么—来揭示的。而这些行动是在他们受到某种压力时显现出来的。这种压力可以是小红想要取悦自己,挑选漂亮的流莺,所以离开了母亲指示她要坚持的指路;也可以是麦克白夫人的嘲讽,说她的丈夫不如她能胜任这个任务。

所以,一出戏的结构可以看成是冲突的进展,其中主角要处理意识和无意识之间越来越大的压力。你可以称之为「故事的弧线」:事件的进展,使主角从现状到最后的结果。

在完全不讲发达故事的情况下,拟定一个主角可能有的有意识(C)和无意识(U)的动力或目标清单。让它们尽可能相反,这样才能为冲突埋下导火索。


正  文

(C):女儿受了情商

(U):女儿心里很伤心

(C):男人爱女儿的母亲

(U):男人给不了幸福的生活

(C):女儿决定跳楼

(U):女儿渴望被爱

(C):男人希望能见到女儿的母亲

(U):男人懦弱,害怕

(C):女儿想知道为什么深爱的人不能走一起

(U):女儿很挣扎彷徨

思考:

故事有正反两面,第一面是观众能看见的,第二面是隐藏式的信息。好导演善于隐藏这一无意识的信息。我在重看一些电影时,才发现这些道理,举个例子,上个月看《倩女幽魂》,第一部的主线很明显,就是一个爱而不得的故事。到了第二部,开始发展了许多的画外音,许多画外音一听便知。两部电影相比,单从有意识和无意识比较,那么第一部比第二部要藏得更深。

注:本文写于 2021 年 08 月 01 日。