标签： 编剧

参与者：所有团体、个人

主要的命题或问题是你的游戏的本质：大的想法或抽象的思想，你已经（可能是无意识的）处理- ing。通过本章的所有练习，到目前为止，你认为什么是大的，主要的问题或命题，你的游戏正在解决。发现这可能是什么的一种方法如下。

你应该已经做了一些这样的工作。

1、对场景进行分段，并冠以标题。(a)主要行动；(b)主要变化；(c)主要命题或问题；

2、如果该剧是以行为为结构的，也请为这些行为命名。(a) 主要行动：（二）重大变化，（三）重大命题或问题。

3、列出所有场景提出的主要命题或问题。

4、列出这些行为提出的所有主要命题或问题。

5、第4步说明了什么，是对某些思想、观念或问题的普遍关注？是否有一种模式？有些想法是否以不同形式出现？是否有一些词语能产生共鸣？是否有主导性的想法？有哪些形象出现？

6、在步骤5的基础上，写出全剧的几个可能的命题或疑问。试着用一个简单的两段式的句子，抓住剧中的精髓。

7、请选择以上一项。

8、在剧中测试一下。剧中所有的部分，是否在某种程度上投射了它的光芒，与它产生了共鸣，或者是反射了它的光芒？

9、当你落到了似乎体现了剧本所根植的本质的命题或问题时，把它写在一张卡片上。

10、将卡片贴在办公桌或写字机的上方。

11、直接在你面前重新写你的剧本。

记住：如果剧情走向新的方向，你可以随时改变。

正  文

主要问题或命题

1、该剧之间的冲突是什么？

2、男人和小女孩之间是因何种关系所牵连在一块的？

3、该剧讲述了一个什么样的故事？

4、该剧中的情感走向，到底会向着什么方向发展？

产生共鸣：

1、这是一个为爱不得的故事；

2、这个故事因为一代人的选择，从而延续到下一代人；

3、下一代人所遇到上一代人的问题，会有两个选择：正确或错误，但上一代人能给出答案吗？

4、关于两人之间的爱情，有许多选择，而爱是人类永恒不变的主题。

两段式句子：

1、如果当初你没有做出错误的决定，那么我母亲肯定是过着幸福快乐的生活。

2、为什么你总是不明白，女人对爱的需求要远远大过你。

3、我多么希望自己没有出生，这样就不会承受这么多的痛苦。

注：本文写于 2021 年 09 月 16 日

每一个事件都是一个变化的时刻：思想、心灵、良心、环境、命运等等。事件周围的危机越大，变化的价值（道德或物质）就越大。作为一般的原则，随着故事的展开，风险会越来越大。问自己以下问题。

1、事件的进展是什么？

2、如果1是低压，10是高压，你会把每个事件放在1-10的什么位置？

3、随着故事的展开，赌注越来越高。你剧中事件的进展是否反映了发生变化的价值越来越大？

正  文

整个《新世纪福音战士》中，故事事件的进阶分为两条：1、人类未来的命运；2、碇真嗣的内心探索。

一位懵懂无知的少年，忽然获得拯救世界的力量，内心的变化自然是丰富敏感的，这需要很强大的心理承受能力，才会抵抗住一次又一次的冲击。他是人，是青春期时的少年，拥有叛逆、懦弱、迷惑、无奈、困顿等多种心理压力。

拯救世界的命运原本不在他的人生计划范围内，或许他只愿做一位平凡的少年，成为青春期时应该有的样子。然而命运给了他一条无法自我选择的路，他只能一点点向前走。

和所有打怪类游戏类似，《新世纪福音战士》的主角内心世界从小到大，从一点点的怀疑自己，到最后需要做出不得已的选择，使徒的入侵是它心中的魔障，他只有一次次击败内心魔障，才能消灭使徒。过程中，使徒会在碇真嗣内心最脆弱的那一刻来临，这样的设定并不是无缘无故，而是击败敌人最好的方式自然是攻击其弱点，人类的弱点注定是精神层面的打击，使徒深知这一点。

碇真嗣起先会与自己斗争，后面会在世界与朋友决裂之间徘徊，直到最后一位貌似人类的使徒出现，他到底是在杀人还是救人类？这是故事要探讨的最终问题。

结局会有答案吗？我不知道，也不想去知道，毕竟这才是故事最需要提供给人思考的部分。

注：本文写于 2021 年 09 月 11 日。

参与者：所有团体、个人（15-20分钟）。所有团体、个人（15-20分钟）

第一个重大转折点是主角的休眠目标/目的显露出来的地方。主动目标受到挑战，现状受到威胁或改变。现在，这就是剧情的推动力，主要行动从这里开始。从这一刻起，观众对戏剧的结果产生了期望。问自己以下问题。

1、在你的剧中，第一个重大转折点发生在哪里，如何发生？

2、它的发生方式是否可信，是否适合那个世界？

正  文

《新世界福音战士》中，第二次爆炸毁灭了几乎一半的人类，故事由此展开。

碇真嗣出场时，正是使徒进行攻击，人类用武器拦截的过程，如果拦截不住，让它与其母体进行结合，会发生第三次爆炸。从故事一开始，碇真嗣便成为了阻止使徒的关键核心人物。

类似于末日的设定是值得可信的，因为这是人类幻想的一部分，未来我们并不知道会以何种方式毁灭，是否由自己研发的病毒致死，又或是小行星撞击地球，还是外星人来袭……一切种种的设定，既有前人遇到的问题，自然在往后的事情中存在。

《新世界福音战士》里的使徒是庞然的巨型怪兽，这是源自人们找到了《死海文书》，慢慢破解上面的内容，通过书的指引，找到了人类即将毁灭的情形，为了防止全人类消失，从而进行的一次次抗争。

碇真嗣能驾驶人类制造的 EVA，具有不可忽略的作用，他的一切和人类的毁灭具有重要的作用，而每一次重大转折正发生于他和身边人，使徒之间的搏斗开始，一个年轻人要承担如此重要的使命，自然会有很多的内心活动。

注：本文写于 2021 年 09 月 09 日。

参与者：所有团体、个人（15-20分钟）。所有团体、个人（15-20分钟）

在主角的背景故事中，有两个最重要的项目。(a) 他们有意识的需求、欲望和愿望(他们积极的目标或目的)，(b) 他们无意识的需求、欲望和愿望(他们潜伏的目标或目的)。游戏的动机是当这两者发生冲突时。游戏的结果将是该冲突的解决。问自己以下问题。

1、你的主人公的主动和休眠的目标/目的是什么？

2、休眠目标对主动目标的潜在威胁有多大？

正  文

动漫《新世纪福音战士》里，主角在前行的主动目标是弄清楚为什么父亲要求他驾驶 EVA。

作为战胜使徒的庞大机械物，EVA 不是谁都能驾驶，必须通过相应匹配的感应，与 EVA 达成一致的步调，才能操作其行动。碇真嗣从小没有和父亲一起生活，并不知道父亲到底从事何种工作。他接受这项命令，希望能得到父亲的赏识，从而让父亲承认自己的价值。

父子关系并不像母子关系那般密切，传统的教育让父亲变得严厉，而碇真嗣的父亲却很严苛，他一心于自己的工作，妻子死后，对儿子便没有太多的照顾。碇真嗣从而变得敏感且小心。

碇真嗣主动驾驶 EVA 与其说是保护整个地球，潜意识里希望找到一个答案。为此动漫在他的身上反复出现肯定与否定的两种人格。当受到身边的人鼓励时，他会怀疑自己，身边人否定他时，又会陷入这样的怀疑之中。只有通过看见身边其他人为之付出，他才明白自身有多重要。

故事到了尾声，进入碇真嗣的心理世界，不断怀疑、自我矛盾的情绪从而扩大，碇真嗣也在反复追寻内心自我的道路上，找到了解放自我心灵的旅途。

在整个故事里，外部所设定的宗教、科幻、未来世界，无非是探讨一个人在世界毁灭边缘的过程中，处于何种煎熬的心理冲突。如同现阶段的疫情，我们不知道死亡距离我们有多远，但随时能听见死亡的脚步声。

注：本文写于 2021 年 09 月 08 日。

如果你不确定谁的故事是剧本的核心，可以试着从几个角色的角度写出来（以故事的形式）。

例109.1

从以下角度复述小红帽：奶奶；妈妈；狼；砍柴人。

正  文

奶奶

奶奶躺在床上，心里不停念叨：为什么我的孙女还不来看我？屋里空空如也，只听见窗外的鸟叫声。

她试着坐起来，但是病太严重了，被子盖在她身上，将她捂得严实，她想起自己的一生，想起孙女出生时从医院房间里传来哇哇的哭声。「不过她见到我时，立马止住了眼泪。」

今天她要来看我，看看时间，阳光快要到达顶点，她应该来了。

门忽然开了，发出「吱丫」的声音。「外孙女，是你吗？我在屋里，身体太重了，坐不起来，快进来，让奶奶看看你长高了没有。」

此时，狼走进屋里。奶奶看见一头灰色的身影，还没仔细看清楚，眼前一片黑暗，什么也不知道了。

妈妈

今天小红帽要去看望生病的奶奶，我要早点起来，给她弄点食物。

奶奶住在森林里，我带着她走过很多次往来的路，这次是她第一个人独自上路。路途要一整天，得先给她弄些午餐。

昨天她已经打包好了给奶奶带去的礼物。她特意买了一束花带给她，好让生病的奶奶看见花，心情也会开心起来。

对了，出门前要叮嘱她带上那顶红色的帽子，那是她最喜欢的帽子。

狼

已经饿了三天了，这森林里为什么总是喜欢长花，不能从地里冒些小肥羊出来吗？狼走在森林里。

它的肚皮很瘪，身体很瘦，只剩下一堆皮包骨头。「如果今天再抓不到猎物，我就见不到明天的太阳了。」狼有气无力地说。

远处传来飘渺的声音。「有人声？」狼贴着肚子，趴在地上慢慢地潜伏过去。它看见一位戴着红色帽子的小女孩在追蝴蝶。

「哈哈，原来是小红帽。来得早不如来得巧，我先吃了她再说。」狼准备扑过去，却在半空中停住了身型。「等等，她应该是去森林里找她的奶奶，我先去把奶奶吃了，装扮成她的样子，等小红帽来了直接一网打尽。」

狼贴着地面前行，消失在森林深处。

砍柴人

「今天运气不错，找到一棵大树，省了不少气力，回家去。」砍柴人边走边想，不时哼着小曲儿。

他走过奶奶住的屋子。

「小红帽的奶奶最近生病了，我去看看她吧，看看她需不需要帮忙。」

农夫来到屋外，准备敲门进去，发现门半掩着。「奇怪，门怎么没关好。」砍材人悄悄地打开门，隔着一条缝往里面看，一头狼正躺在床上，挺着大肚子睡觉。

「糟糕，狼肯定把奶奶给吃了，我得把他们救出来。」

砍柴人走进屋，到厨房里拿了把刀，剖开狼的肚子，奶奶和外婆从狼肚子里滚了出来。接着，砍柴人又从屋外搬了两块大石头，塞进狼的肚子里，奶奶用针线将狼的肚子缝好。他们慢慢地退出了屋，等着看一场好戏上演。

注：本文写于 2021 年 09 月 07 日

主角是剧中讲述故事的人（或个人）。观众的注意力将集中在他们的旅程上。在一些戏剧中，谁是主角是很清楚的（哈姆雷特；弗拉基米尔和埃斯特拉贡）；在其他戏剧中，有一系列的角色，他们有相同的「播出时间」，它可能看起来不是那么明显。你需要知道，所以问自己以下几点。

1、你在讲谁的故事？

2、重点是否已经开始从你原来的主角转向另一个角色？

3、如果你把中心焦点转移到另一个人物身上，会对故事有什么影响？

正  文

《新世纪福音战士》里从头到尾一直在讲碇真嗣的故事，通过他连接身边的人。

故事在讲述的过程中，每一集会给碇真嗣安排出场的时间，无论是介绍新角色的出场，还是描写其他角色的感情线分支，或多或少会有碇真嗣的身影，甚至到了故事的最后一集，全部是关于他的心理独白。

一个故事如果没有这样的安排，那么会出现什么情况？这里不妨联想一下，在日本的动漫里，时常出现许多额外的分支，分支会演变许多角色的故事。观看的过程中，这些故事作为内容的补充可有可无，不过这在日本动漫里屡见不鲜，尤其是为了故意延长时间，作者常常会不停安排分支。

分支的安排对于动漫来说很重要，好分支能做到查漏补缺的作用，糟糕的却如果一个角色的番外，若如此，那主角长时间缺席故事，观影者会看完前面，忘记后面，更何况若没有分支的补充，许多故事往往能更顺畅的发展。

一个故事要有一个人物主线，这样作品看起来会更立体，更紧凑。

注：本文写于 2021 年 09 月 06 日。

在整个剧本中，你将从箱子里拆出对故事讲述有用的物品。它们的作用包括：(a)让观众置身于剧中的世界，(b)让观众追随角色的旅程，(c)助长剧情，(d)埋下未爆炸的炸弹。

通过你的发挥，提出以下问题。

1、在你的剧中，论述的时刻发生在哪里，如何发生？

2、是否有一些时刻的论述没有任何作用，或者阻碍了故事的发展？

3、观众需要的哪些重要信息，缺一不可？

正  文

《新世纪福音战士》的时间发生在未来，具体来说是人类第二次大爆炸以后。从剧情来看，大爆炸的发生源南极的一颗陨石坠落，不过这是当权者的一种说辞，或许这次爆炸是神降的一次惩罚，人类希望掌控这种力量，从而引起了爆炸。

为了阻止第三次爆炸，人类不得不居住在地底下，防止神的惩罚再次来临，这意味着漫长的斗争即将开始。

整个故事的发展沿着消灭使徒去进行，不停出现使徒，接着操作 EVA 消灭，按照此类方式推进故事情节的发生。每一节出现的使徒或多或少和人类的心理活动有关系，比如明日香来的第一集，出现了碇真嗣和明日香配合杀使徒。明日香不甘忍受垫底的成绩，出现心理干扰的使徒。使徒的出现似乎预示人类即将毁灭，然而故事中却通过大量的巧合将剧情不停往前推进，这类套路式的故事，往往会拖慢整个剧情的发展。

对于观影者来说，故事的情节发生肯定需要知道：时间、人物、地点、事件以及最终的结局。最终的结局拍得过于意识流，大量的心理描写，重复语句，总觉得故事并没有讲透。最后两集将故事拉入到了一个无声的尾音，让人看完如坠梦里。

注：本文写于 2021 年 09 月 05 日。