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陈佩斯在《圆桌派第五季》里谈喜剧,提到喜剧创作是所有创作里最难的一种,要使人发笑,需要通过特殊的技巧,加上长年累月的训练。现在多数的喜剧电影,从一种发自内心的笑,走上由笑到悲的表演形式,不是很好的表现形式。
看完《交换人生》,我才明白什么叫脚趾头抠出缝的尴尬,从头至尾没有一个点能使我发笑,以至于后面由喜到悲,催人泪下的片段,已经使我感受到导演在创作方面的匮乏。
故事从一位名叫陆小谷(张宥浩饰)的少年开始,他暗恋金好(张小斐饰),金好却与仲达(雷佳音饰)相亲。一次机缘,陆小谷发现仲达劈腿,上前警告,骑车相撞,进入一个奇幻世界,获得一个许愿机,他启动机器,与仲达互换身体,开始与金好交往。
互换身体的电影类型很多,使用频率最高的应该是电击,如果要追溯,1931年的《科学怪人》应该是电击始祖,那之后,通过电击而不是神力复活人,成为一种电影学上的科学,导演和观众默认,电击能使人产生一些特殊的反应。
多数电影安排互换身体,有两种情况:一是男女身体互换;二是身份背景互换。《交换人生》选用的是第二种方法,通过少年陆小谷与中年仲达互换,穷小子变成富人,原本富家公子花天酒地的戏,变成不伦不类的尬聊。
来看看换身体后的故事,仲达做了三件事:一、带金好去KTV唱歌;二、和金好站在空旷的楼顶大声疾呼;三、两人尴尬地站在路边瞎聊……一幕幕尴尬幼稚的剧情上演,一个穷孩子,有钱了,做这些事,真不合理,毕竟现在已经不是多年前拍偶像剧的时代了。我仿佛看见的不是喜剧,而是社死现场。
喜剧确实很难,他是一位演员独有的风格,无论是查理·卓别林,还是巴斯特·基顿,又或是鲜为人知的雅克·塔蒂(憨豆先生的偶像),在动作和语言方面,没有人是相同的。王晶在评价周星驰的喜剧电影,提到一点,周星驰现在拍的电影,不是不好笑,而是根本没有人能模仿出他的语言动作。拍摄片场,周星驰会亲自给演员做一次示范,饶是如此,演员也无法学到他独有的技巧和魅力。
我看过的喜剧片中,要说唯一模仿成功的喜剧大师,或许是憨豆先生,他总是将自己置身于一个正常的环境,到后来,会将自己弄得越来越尴尬。这一点,与雅克·塔蒂的表演方式如出一辙,如果要说不同,或许在表演风格方面,憨豆肢体语言比雅克·塔蒂的动作幅度更夸张,雅克·塔蒂在剧情设计上,更内敛,更能看见一个人与社会无法融入时的孤独与无奈,他通过喜剧,将自身的无奈提取出来,让观众能从喜剧中感受到现实生活中的快乐。
回到《交换人生》,导演放弃一切与喜剧有关的元素,不停狂奔,等到结尾,给原本尴尬的场面拧成死结,陆小谷的身体换不回来,又莫名其妙地掉进一摊水里,通过滑梯出来,恢复原貌。如此神启示的桥段,如果用好了,有摩西劈开红海的神力,用坏了,则是很明显的投机取巧。《交换人生》显然是后者。
我以前不明白,看烂片能学到什么,现在我知道了,它会唤醒我的记忆,使我脑海不停回味曾经看过的伟大的电影。