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陈佩斯在《圆桌派第五季》里谈喜剧，提到喜剧创作是所有创作里最难的一种，要使人发笑，需要通过特殊的技巧，加上长年累月的训练。现在多数的喜剧电影，从一种发自内心的笑，走上由笑到悲的表演形式，不是很好的表现形式。
看完《交换人生》，我才明白什么叫脚趾头抠出缝的尴尬，从头至尾没有一个点能使我发笑，以至于后面由喜到悲，催人泪下的片段，已经使我感受到导演在创作方面的匮乏。
故事从一位名叫陆小谷（张宥浩饰）的少年开始，他暗恋金好（张小斐饰），金好却与仲达（雷佳音饰）相亲。一次机缘，陆小谷发现仲达劈腿，上前警告，骑车相撞，进入一个奇幻世界，获得一个许愿机，他启动机器，与仲达互换身体，开始与金好交往。
互换身体的电影类型很多，使用频率最高的应该是电击，如果要追溯，1931年的《科学怪人》应该是电击始祖，那之后，通过电击而不是神力复活人，成为一种电影学上的科学，导演和观众默认，电击能使人产生一些特殊的反应。
多数电影安排互换身体，有两种情况：一是男女身体互换；二是身份背景互换。《交换人生》选用的是第二种方法，通过少年陆小谷与中年仲达互换，穷小子变成富人，原本富家公子花天酒地的戏，变成不伦不类的尬聊。
来看看换身体后的故事，仲达做了三件事：一、带金好去KTV唱歌；二、和金好站在空旷的楼顶大声疾呼；三、两人尴尬地站在路边瞎聊……一幕幕尴尬幼稚的剧情上演，一个穷孩子，有钱了，做这些事，真不合理，毕竟现在已经不是多年前拍偶像剧的时代了。我仿佛看见的不是喜剧，而是社死现场。
喜剧确实很难，他是一位演员独有的风格，无论是查理·卓别林，还是巴斯特·基顿，又或是鲜为人知的雅克·塔蒂（憨豆先生的偶像），在动作和语言方面，没有人是相同的。王晶在评价周星驰的喜剧电影，提到一点，周星驰现在拍的电影，不是不好笑，而是根本没有人能模仿出他的语言动作。拍摄片场，周星驰会亲自给演员做一次示范，饶是如此，演员也无法学到他独有的技巧和魅力。
我看过的喜剧片中，要说唯一模仿成功的喜剧大师，或许是憨豆先生，他总是将自己置身于一个正常的环境，到后来，会将自己弄得越来越尴尬。这一点，与雅克·塔蒂的表演方式如出一辙，如果要说不同，或许在表演风格方面，憨豆肢体语言比雅克·塔蒂的动作幅度更夸张，雅克·塔蒂在剧情设计上，更内敛，更能看见一个人与社会无法融入时的孤独与无奈，他通过喜剧，将自身的无奈提取出来，让观众能从喜剧中感受到现实生活中的快乐。
回到《交换人生》，导演放弃一切与喜剧有关的元素，不停狂奔，等到结尾，给原本尴尬的场面拧成死结，陆小谷的身体换不回来，又莫名其妙地掉进一摊水里，通过滑梯出来，恢复原貌。如此神启示的桥段，如果用好了，有摩西劈开红海的神力，用坏了，则是很明显的投机取巧。《交换人生》显然是后者。
我以前不明白，看烂片能学到什么，现在我知道了，它会唤醒我的记忆，使我脑海不停回味曾经看过的伟大的电影。
