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影片的第一个镜头出现，全片的基调已定下，穿黑色夹克，红色衬衣，一头精心梳理的膨发，形象帅气的Tony·Manero（约翰·特拉沃尔塔饰）走在街上，他是油漆店里的员工，有着与身边人格格不入的装扮。

到夜里，Tony是「2001年浪游」夜总会的舞者，和一伙儿朋友在舞厅里狂欢，顺便勾搭些妹子去他们的车里做爱。Tony有位很喜欢她的舞伴Annette（Donna Pescow饰），两人在跳舞的过程中，Tony与她没有任何眼神交流，反而Annette深深地看着他。

第一场舞结束，Tony在舞群中看见了Stephanie Mangano（Karen Lynn Gorney饰），他陷入爱河，希望邀请她一起参加比赛。

Tony19岁，不读书，白天打工，晚上在舞厅里跳舞，外表看似帅气的成人，回到家，总是被当成小孩子看待，整部电影里，Tony与家人从来没有轻声细语地交谈，他和父亲的争吵源于自己涨了工资，父亲问他多少钱，他说，涨薪到四美元。父亲对他说：「现在这个时代的四美元，买不到任何东西。」他向他父亲咆哮，告诉他重要的不是涨薪，而是自己工作的能力得到老板的认可。

第二次争吵是他与母亲，Tony有位哥哥，他是牧师，从小按照家人的安排行走，有天他回来，告诉家人自己不想当牧师，在家逗留数日离去。母亲无法接受现实，觉得Tony的哥哥还会回到教堂，继续学习，她始终认为Tony对他说过些什么话，为此Tony对母亲咆哮，做着无力的辩解。

19岁的男生在装扮上无论多成熟，依旧是男生。Tony和Stephanie坐在咖啡厅聊天，两人完全不是一个世界的人，Stephanie所接触的圈子，Tony完全不知道，两人在尬聊中结束晚饭。

我印象中最深的一幕是Tony第二次问Stephanie，能不能送你回家，Stephanie说：「不能。」说完往前走，Tony失落地低着头。Stephanie回过头说第二次：「你就不应该问能不能送我回家，而是直接送我。」

《周末夜狂热》是部很难说清楚到底拍什么的电影，它的主线很明确，「2001年浪游」夜总会要举办跳舞比赛，第一名会获得五百美元的奖励。Tony和Stephanie两人参加比赛，最终拿了大奖，这对Tony来说，是一种耻辱，他认为得亚军的西班牙那对跳得更好，主办方不颁奖给他们，不外乎歧视人家的族裔。Tony拿到奖后，特意走过去，将钱和奖杯给了他们，自己和兄弟们一起逃离舞厅。

混乱开始了，Tony坐在汽车前，两名兄弟同时对Annette进行强奸，他无动于衷，满眼的迷惘、悔恨与无奈。随后车停在桥边，他又眼看一名兄弟跳江，这一夜他彻底崩溃，决定抛弃兄弟和现在的生活，前去曼哈顿找Stephanie，希望和她做朋友。

男人与女人有纯粹的友谊吗？电影没有答案，不过Stephanie答应和Tony成为朋友，并重新开始一段新的生活。

《周末夜狂热》是部无法言说的电影，或许只有在某个年龄段观看，才会获得巨大的力量，这部电影散发着青春的躁动与炙热，在所有无力的辩解中，唯有热爱才能永恒。或许如同西斯科尔所言：「将你的生命献给那些你热爱的事物——不是喜欢，而是热爱。」Tony正是那追寻热爱事物的人，因为他只要站上舞台，整个世界都会发光。

图片来源：《周末夜狂热》剧照

让·雷诺阿的《游戏规则》的第一遍观影有些沉闷，看完一半，我搁置了一个多月，记不清剧情，又重头看了第二遍。故事从一位飞行员朱利（Roland Toutain 饰）成功飞越大西洋开始，凭借这次飞行，一跃成名，接受记者采访时，他的表现却像个孩子，爱人没来与他一同庆祝，他对着镜头用愤怒的口吻质问对方，表现出非常不得体的一面。

镜头一转，电影开始讲述朱利爱人克里斯汀（Nora Gregor 饰）的事，此时她正与女仆杰西（Anne Mayen饰）聊男女间的话题，同时透露出克里斯汀没去迎接朱利的原因是她决心嫁给罗伯特（Marcel Dalio饰）。

《游戏规则》前面部分过于沉闷，它要交代两个三角恋故事，第一个是朱利、朱利的好友、罗伯特、克里斯汀、罗伯特和她的情人吉纳维芙（Mila Parély饰），另一个故事与底层人士相关，它是看守人舒马赫（Schumacher饰）、偷猎者玛索（Julien Carette饰）和女仆杰西间的纠葛，两条线最终的交汇点在一栋乡村庄园内，此时罗伯特准备举行一场聚会，邀请不少宾朋前来，正是这栋楼里所发生的事，变成了一个难眠的夜。

片子里绝大多数的场景是这楼栋里拍摄，让·雷诺阿将场地最大化，看似一栋楼，却不停上演剧情，似乎每一层，每一个隐秘的角落都会有故事发生，从他们的言行举止来看，请来的嘉宾中，有一些人遵守游戏规则，在屋里按照主人的意愿行事，也有一些人，不停打破游戏规则，寻找下一个女性作为爱慕对象。

楼栋里的拍摄极为精妙，明明两场恋人的纠葛，从悄无声息到火山爆发，屋里的宾朋非常巧妙地扮演着自己的身份，镜头不停从远景、近景、特写逐一切换，游刃有余，不失优雅，更别说从一个屋里切换到另一个房间，再从另一个大厅切换到另一个楼栋，这一切看似毫无痕迹，却处处有导演的精心安排。

更为精妙的故事在结尾，楼栋里的闹剧过后，两个恋情开始交汇，由于看守人舒马赫认错人，失手开枪，杀死了飞行员朱利，他原本是破坏游戏规则的人，最终成为了那个牺牲品。

《游戏规则》从剧情来看，上演的是爱情故事，但有必要说明的是，这部电影于1939年上映，二战一触即发，它具有难以捉摸的隐喻，并由此反映出的阶级矛盾与冲突，是整部片子无法忽视的重点，用维基百科上的一段话说：「所谓游戏的规则，就是说谎言和欺骗等卑劣手段，是战前法国社会不可违背的游戏规则，谁要是违反了这一规则，就要被当时的社会圈子灭杀，成为那个社会的牺牲品。」

二战不仅改变了世界格局，更改变了游戏规则。

图片来源：《游戏规则》剧照

《显微镜下的大明之丝绢案》从程仁清（王阳饰）猜透范渊（吴刚饰）心思，将整个丝绢案和盘托出，谜底已经完全揭开，可以进入终章。谁知导演不准备快速完结故事，在原本精彩的故事线注水，给丰宝玉（费启鸣饰）安排一次意外的爱情线，又撮合丰碧玉（戚薇饰）和范渊，使原本充满轻喜剧味道的悬疑片逐渐变味，到后面更是故布疑阵，安排闹法场、逃命等剧情，原本一条线的故事，拆得支离破碎。

电视剧前面的故事堪称完美，由「人丁丝绢」税收开始，不停抽丝剥茧，拖出长达百年的税赋错误，以小见大，逐步展开，从算学问题，延伸出无数个人情世俗与官场斗争。

帅家默（张若昀饰）是一个算呆子，不通人情世故，潜心钻研算学。他为一位老农丈量土地，发现尺寸偏差，为弄清准确性，前去架阁库查阅资料，发现明朝仁华县平白无故多出三千五百两白银的税收，为纠正错误，他和好友丰宝玉踏上深渊，开始与官员缠斗。

电视剧前半段沿着悬疑与纠错展开，层层递进，布下各种疑阵，精妙绝伦，简单的算学问题，为何会变得如此复杂，那自然是掺杂太多人的利益，百多年前的错误，现在要推翻，自然不易，从错误开始，需要倒退到源头，中间的坏账、烂账要理清，不对的问题要找到症结，确实不易。

帅家默不通情理，认为错的要得到纠正，这是驱动故事前进的内核。电视剧中，当官的，流官要明哲保身，刚调任的想重回朝堂，知道真相的隐秘不说，利益相关的使劲儿搅浑水……帅家默怎么也不明白，简单的算学问题，为什么会遭到牢狱之灾，还给自己引来杀身大祸。

他不明白，也是观众不明白的，可到了剧情中途，程仁清在范渊的面前解释，得知朝堂上，内阁首辅换届，期望有所作为，将清丈土地作为一个试点，如若成功，就是大功一件，至于下面人的争斗与死活，朝堂之上的人是不管的。

电视剧精彩的地方是一个以退为进的策略，几经磨难，帅家默和丰宝玉的「人丁丝绢」案有了转机，官员终于答应重新丈量土地，谁知上有政策，下有对策。丈量土地，不是重新划分田地，而是将原有贫农的土地尺寸扩大，让穷人多缴税，富人的财富，依旧不变，平摊到穷人身上，实在是高明的招数。

看到这里，我想起曾经工作去县城，一位出租车司机对我说：「上面的政策，都是好的，完全是下面的人搞坏了。」可见做这种虚与委蛇的事儿，不是明朝才有，而是每个朝代都会出现。

帅家默心里的对，是简单的数字问题，数字背后牵涉的是利益问题，如果数字从源头是错误的，无论怎么算，它都是错的，一错再错，持续不断的错下去，自然会变成官逼民反的大事，他们正是咬住这一症结，才得以逃出生天。

《显微镜下的大明之丝绢案》拍的是明朝一个小切面，却是整个朝廷腐败的冰山一角，越是细微的地方，越会滋生贪污腐败，这是千古不变的道理，唯有源头的问题弄清楚，算明白，才不会滋生腐败。

图片来源：《显微镜下的大明之丝绢案》剧照

几乎很难有三部曲电影能拍好大结局，哪怕是《侏罗纪世界3》，用两小时四十分钟的时间，拍出来的是一个臃长又乏味的故事。

第三部承接前两部，故事从第二部恐龙逃出纳布拉尔岛若干年后开始，整个地球，陆地、海洋和天空都有恐龙的存在的影子，人类在复活恐龙的同时，潘多拉盒已经打开，这时又面对一场前所未有的危机：白垩纪灭绝的蝗灾。

电影的整个故事很乏味，看得我昏昏欲睡。我边看边琢磨，《银河护卫队》里的「星爵」怎么跑去当了驯龙师，半梦半醒见，终于找回一些片段的回忆，在《侏罗纪世界2》里，他是一名饲养师，通过驯服恐龙，与它们建立联系，并成功赢得三只迅猛龙的信任。

第三部电影成为一锅大杂烩，要承接前两部的故事，又要照顾不同群体，为此构建了两条故事线，最后变成一条大团圆结局的叙述。每看一幕，我脑子里会出现许多动作电影的镜头，三只恐龙与欧文（克里斯·帕拉特饰）追逐，在《007》系列电影里的摩托与汽车战中也有表现，一群人在飞机失事坠毁镜头更是《碟中谍》系列里不停出现的场景。

《侏罗纪世界3》和其他系列动作电影一样，拍到后面，故事架构庞大，逻辑拆分得支离破碎，导演和编剧无法修补前期所构建的大楼，又要不停往前推进剧情，变得特别乏力，只能靠特技延续电影的颓势。

有趣的是，我在观看此类电影，心态发生了变化，以前总觉得好莱坞的科幻片多么炫酷，现在来看，原来它们不过是在玩儿俄罗斯套娃，通过一个模板，不停变换故事类型，将故事讲给不同的受众群。拿《侏罗纪世界3》来说，故事核心是拯救，在这基础上，可以演变出动作片、科幻片、冒险片等，一个本子，可以无限套。第一部电影给出起点，造成一个恐慌，第二部恐慌不断扩大，无法收场，第三部成为终点，凸显物种多样性，得到一种和谐共处，又或是正邪对立的结局。

《侏罗纪世界3》里涉及人与恐龙的镜头不多，大多是各自行动，唯一精彩的一幕是暴龙与南方巨兽龙间的战斗，不过这一幕又使我想起电影《金刚》里的金刚与恐龙的战斗，相比之下，恐龙与恐龙间的缠斗，实在是弱太多。

我不知道该如何评价《侏罗纪世界3》，它符合当下寻求人与动物和谐共处的价值观，也满足黑人、白人和亚裔共同参与的民族大团结，甚至电影里的反派，看起来智商也很欠缺，过于呆萌。或许正是它不得罪任何一方，导致故事变得特别平庸。如果要说唯一可取的地方，应该是它的全球票房累计超过十亿美元。

图片来源：《侏罗纪世界3》剧照

读完表哥写的《面对四个自杀者，先是围观再是失语》，我想起一部威尔·史密斯主演的电影，记不起名字，去翻看豆瓣记录，发现这部《当幸福来敲门》已经从八点几分，上升到九点二分，不知道在评分变化的过程中，这部电影抚慰了多少人的心灵。

《当幸福来敲门》根据真实故事改编，克里斯· 加纳（威尔·史密斯 Will Smith 饰）是做高科技治疗仪的销售员，他的产品价格昂贵，很难出售，电影里，他每天提着治疗仪奔跑在城市街头，早上振奋精神出门，夜里失落而归，常常卖不出一台治疗仪。在他生活艰难，无以为继时，妻子（桑迪·牛顿 Thandie Newton 饰）选择与他分手。至此，他和儿子（贾登·史密斯 Jaden Smith 饰）相依为命，开始寻找幸福之门。

克里斯· 加纳有一项惊人的天赋：数学很好。销售仪器的同时，一次偶然的机会，他得到一家到金融公司实习的机会，公司领导告诉他，只有通过考核，才能获得应有的报酬。这段时间，他必须自己解决生计。

接下来，生活的重重打击来了，他面试金融公司，托人帮忙照看治疗仪，结果丢失了。家里的租金到期，房东将他赶走。违规停车，警察要他交罚单……生活逼迫克里斯· 加纳和儿子流落街头。他不得不和儿子睡在地铁站的男厕所。这一幕拍得痛彻心扉，一个男人抱着孩子躲在厕所里哭，那得有多绝望。

困难没有击垮克里斯· 加纳，他四处奔走，得知教堂会每天清理房间，给流浪者提供居所，为此，他忙完一天的工作，到时间会带儿子排队，只为争得一晚的食宿。

看到这里，我惊讶地发现，原来国外的教堂还有这些便利。转念一想，如果在我们国家，有走投无路，无家可归的人，这个城市有什么地方可以给他们打开方便之门？我不知道，至少我曾经去峨眉山爬山，吃住寺庙是自己花钱。

那么，我们国家有没有这种地方？其实是有的，我在林语堂的《苏东坡传》里读到过：

东坡自己成立了一个救儿会，请心肠慈悲为人正直的邻居读书人古某担任会长。救儿会向富人捐钱，请每年捐助十缗，多捐随意，用此钱买米，买布，买棉被。古某掌管此钱，安国寺一个和尚当会计，主管账目。这些人到各乡村调查贫苦的孕妇，她们若应允养育婴儿，则赠予金钱、食物、衣裳。苏东坡说，如果一年能救一百个婴儿，该是心头一大喜事。他自行每年捐出十缗钱。他行的才是最上乘的佛教教义。

那一刻我忽然明白了，一个社会的良好运转，不就是让人饥有食，衣遮体，帮助处于低谷的人，生活和精神不至于崩溃，不做一些极端的事吗？每个人或多或少会经历低谷时期，能给他们点滴温暖，没有绝路，这已经是很好的制度。

苏东坡是佛教徒，他亲力亲为做善事，修的是最上乘的佛教。我有很长一段时间不理解宗教为什么会存在，《当幸福来敲门》给了我宗教所存在的意义，给人希望，让人的生活和心灵得到慰藉。至此，我也对宗教充满敬意，再也不觉得一个人有信仰有什么问题。

电影里，克里斯· 加纳经历过一系列低谷，后来找回了治疗仪，卖给一位心好的医生。他通过努力，发挥自身天赋，通过金融公司的考核，拿到应有的薪水。他一次次绝望，又在绝望中重生，在正常社会制度的运转下，终于有一扇幸福之门为他打开。

图片来源：《当幸福来敲门》剧照

两个石头从镜头出来，开始对话，我知道，《瞬息全宇宙》开始上升到一个哲学的高度讲故事。整部电影看完，除了脑洞，对于故事所传递的一切情感，我只能说，它符合一切正确却又浅薄趣味的叙事。

《瞬息全宇宙》分三幕讲故事，第一幕有点儿乏味，通过伊芙琳（杨紫琼饰）深陷家庭和事业危机的情况下，引入一个多元宇宙的概念，由她丈夫Waymond Wang（关继威饰）突然遭遇另一个宇宙的丈夫入侵，告知伊芙琳危险来临，从而引入反派女儿Joy Wang（许玮伦饰）出场，开始进入多元宇宙的探索。

故事的设定为通过一种头戴式耳机设备进行穿越，在穿越的过程中，需要意识高度集中，又或是通过一些外部强烈引导（有两位反派通过刺激肛门）进入。片子没有具体讲述实现多元宇宙进行跳跃的原理，只告知在不同宇宙进行连接，能接住对方的力量。

《瞬息全宇宙》的第一幕有些平淡，到第二幕开始，剧情出现跳跃，用物理学的名词来说，电影从一维空间直接进入多维空间，变成一种万花筒式的剪辑风格，不停跳转，用大胆的剪辑来演绎故事，而不是在一个空间完成任务，跳跃到另一个空间，确实是一种突破的叙事风格。看到这里，我不免也有些惊叹，佩服这种鬼才的思维。

从创意角度来说，打破常规，进行突破的挑战，是每个导演不断追求的目标，詹姆斯·卡梅隆在拍完《泰坦尼克号》《终结者》等一系列2D电影，开始进入3D影视技术的探索。李安在拍完《卧虎藏龙》《色·戒》等系列电影，开始尝试120帧的影视效果。更别说漫威不停使用绿幕抠图拍科幻片，迪士尼将动画片真人化……无论使用什么技术，他们的共同点不会变：讲一个好故事，你看用技术能讲好故事的人有多少个？漫威和迪士尼，在追求技术的路上，活脱脱成了烂片制造厂。

故事有始有终，《瞬息全宇宙》的第三幕极为简短，它的收尾从一个多元宇宙变成「love」战胜一切，一位麻烦缠身的女性，回归家庭，上演一出做好自己，表现出和和美美的大团圆结局。

《瞬息全宇宙》聚焦点是一名美国华裔移民女性，通过她的爱情、事业、生活所面对的压力，爆发出一种独有的环境，整个故事可以看作是她通过精神分裂出去的幻想，最后她通过包容与爱，化解一场家庭与事业危机，符合多元文化的独特现象，这一切入点抓住了一个特殊的角度。

可这真是一部有深度，能引人深思的电影吗？它的故事并不新颖，切入角度不够强烈，拍摄风格太过细碎，结局也没有余音。或许它是一部充满奇趣脑洞的电影，却不是我所中意的类型，不知道是我心目中的好电影过于陈旧，还是多数人已经习惯炫目的视觉风格。这部电影能获得奥斯卡奖，我反而觉得自己穿越到了另外一个宇宙。

图片来源：《瞬息全宇宙》剧照

张颂文自电视剧《狂飙》后大火，最近在给电影《不止不休》跑路演。我无意间刷即刻，看见有人转载他微博上发的文字，觉得他真是一名清醒的演员。

我看张颂文的影视剧不多，没火前，他出演的大多是些不起眼的小角色，很难有令人深刻的印象，《不止不休》是他三年前拍的电影，也没有多少戏份，他在微博里写道。「很多网友给我留言说戏份不多，这样参加路演，票房不好会被人骂。」张颂文却觉得，票房不是衡量电影好坏的标准。

自《狂飙》后，我刷短视频，不停刷到他以前给人讲戏，又如何演戏。他也谈自己的经历，放着赚钱的旅游事业不做，跑去考北影，当演员，毕业后接不到戏，不停被拒，不停去面试，从一个小角色到现在迎来事业的高峰，很不容易。

张颂文演戏到底有没有天赋？从演讲中能看出，其实是没有的。如果有，也不会被拒几百次也接不到戏，但他有一种许多常人没有的性格：坚韧。一个人被打倒数十次不可怕，倒了数百次，还能站起来，这份坚韧，已难能可贵。

从张颂文讲戏的一些教学片段看，他对许多影视剧里的角色做过分析，暗地里下过苦功，再加上自己去演戏，结合自身经历，能成功，也不是偶然。

一个好演员，既能讲戏，又能演戏，做到输入与输出，这是很难得的。我相信放眼全球，也没有几个人能两者兼备。能讲戏的的人，没有亲自演过，只能按照书里的教，不算是好老师。一个会演戏的，能讲好一出戏，让学生明白表演的精髓，也很难得。戏剧表演始终要结合实战经验，就像莎士比亚的剧本，如果他不在舞台沉浸，不停观看、修改、调整（估计还自己演过），很难达到演出效果。

我读过许多导演和编剧写的书，可看一名演员教演戏，很少，大多数只会讲自己的生平，从一名小角色到明显的历程，如果叫他们来分析镜头、拉片子、分析角色……估计在国内，这样的演员很少。

张颂文在微博上谈路演，提到路演的意义，说导演和演员去站台，底下的演员对电影一通夸，我读到他写道：「每次我都觉得很好笑，你以为观众傻啊，真不好看走出电影院照样在朋友圈骂死你。」拍手叫好。国内的电影烂成什么样子，对于开放的互联网来说，大家没有对比吗？

我以前看电影，也没有看评价的习惯，进电影院次数多了，才意识到许多国产电影根本没必要去电影院。现在豆瓣评分和小红书口碑是两大风评口，有意识的观众，稍微刷一刷，会得出自己的结论。口碑已经不受许多头部操控，由点及面地传播，它成为无数细流，不停蔓延。这是件好事，观众对电影的评价，倒逼影视行业提升，双向循环，毕竟没有人愿意花钱花时间去看一部烂片。

季羡林在2001年为北京电影学院题词：尊师重道，薪火相传。张颂文在教学与演艺方面，很好地传承了北影校训。《狂飙》之后，他的演艺事业注定会越走越顺。

附：

图片来源：《不止不休》剧照

邓超和俞白眉拍摄的《中国乒乓之绝地反击》（以下简称：《中国乒乓》）2月17日艰难上映。这部电影从去年国庆预热宣传，定档，到延期，接下来确定大年初一，后又改为大年初三小规模放映，再到2月17正式上映，经历的艰难坎坷，如果拍出来，估计比电影还好看。

国内体育类型的电影不多，陈可辛拍过《夺冠》（原名叫：《中国女排》），还有部以网球运动员李娜为题材的电影，至今没有下落。按理说，《中国乒乓》是国球，讲的是一段反败为胜的故事，看完电影，我像是看完另一部《夺冠》，没有任何情绪起伏。

陈可辛的《夺冠》从郎平由美国返回中国，开始回到女排起点，讲诉中国女排的故事，人物紧紧围绕郎平展开，突出强化人物的重要性。邓超和俞白眉选取戴敏佳（邓超饰）从欧洲回国执教开始，带领中国队夺回斯韦思林杯，故事展开的过程，陷入教练和队员的两难，导演似乎想去塑造戴敏佳，然而又怕忽略球员，左右飘忽不定，犹豫不决。

两部体育电影，无论拍摄手法，还是人物故事，《中国乒乓》完全是照猫画虎搬运，拍出了一个由弱胜强的故事，但始终没有触及体育运动场上，暗地里勾心斗角的斗争手段，人物太脸谱化，毫无亮点可取，简单到只要展露出正气凛然的一面，也不需要过多的表演。

《中国乒乓》故事进入有期，有些飘忽不定，既要讲好一个人的故事，又要讲好队员们的团结精神。电影的高潮部分是结尾，谁知道镜头不停切换，打几球，转到观赛人群身上，再切换回来，比分已经变了，没有一局比赛完整呈现过。为了体现赛场的局势，甚至用上特写和慢镜头，我反而觉得刷到的短视频的精彩程度，远比电影精彩。

熟知体育的人，看完整部电影，看见的是中国队全是伟光正的形象，没有人会犯错，错误全部来自对手太强。《中国乒乓》特别强化国外对手面对中国队的不尊重，从邓超在国外丢钱包，被警察逮捕，到派遣队员去欧洲学习，遭热嘲冷讽，直到电影结束，一切的矛盾，与国家的制度无关，为了争这口气而打败他国选手。

这么拍电影，讲故事的手法太老套，放在多年前或许没问题，放现在，已经有太多人不吃这一套。不说当年乒乓球发生的623事件，放现在，看看足球，再看看篮球闹出的事，电影与生活相比，缺少太多冲突。如果去电影院看见的永远是一张充满人性光辉的脸，看不见一个人内心挣扎，无助与彷徨的瞬间，还不如回家拿手机刷新闻。

陈可辛拍摄的《夺冠》聚焦点在郎平，从青年一直拍到她成为主教练，带领中国队夺冠。《中国乒乓》拍摄的是戴敏佳，回国担任教练，带领一群运动员绝地反击，两部电影，走向的是一个终点：团队胜利。我不看电影，也知道结局，可在135分钟的时间里，我希望获得的是一种跌宕起伏的经历，那经历叫：绝地反击。

图片来源：《中国乒乓之绝地反击》剧照