黑泽明的《乱》和《七武士》都涉及到战争问题。在两部电影中，战争的特点不一样。《七武士》是一场以弱胜强的战争，两个贫穷的村民，带回七名武士，经过一番战斗，有几名武士死去，他们最终保卫了村民，其他几人在没有欢呼与感激的场面中离开。《乱》的战争更为宏大，它由一位老君主自身造成，在将土地一分为三后，发生了不可预估的灾难，战争中没有谁值得同情，但我们却看见了一个更加纷乱的社会。
从两部电影来分析，很难说哪一部更伟大。《七武士》像是一种反思，武士们对村民的拯救是否值得，用死亡的方式换来和平，是否值得。《乱》中原本一个已经和平的社会，由一个的决定，变得战火纷飞，国家似乎又回到一个轮回，人类对于和平的期盼，或许真是可遥不可及的事。
《乱》中饰演一文字秀虎的仲代达矢在《七武士》是一个不起眼的小演员，然而在与黑泽明合作的《影武者》里却成为主角，并一举获得戛纳国际电影节金棕榈奖。他与日本许多著名导演都有过合作，包括：冈本喜八、黑泽明、小林正树、五社英雄、成濑巳喜男等，可以说，在日本影坛，几乎找不到没有跟他合作过的导演。仲代达矢在《乱》中的表演极具挑战，从一个手段残忍的暴君，到时而疯癫，时而清醒的疯人，中间的过渡转变，塑造了不择不扣的精湛演出。
《乱》的拍摄，场面宏大，有两场大型的战争，黑泽明在导演过程中仿佛已经有了精心的规划，他的镜头几乎是固定的，其中有一个场景是一文字秀虎战败，从房里痴痴呆呆地走出来，烟雾环绕，他背面是熊熊燃烧的大火，前面是千军万马分成红蓝两队站立。黑泽明给了一个固定的正中间场景，等他走下，两军推开，机位立在一旁，一文字秀虎在众将士的犹豫中，走出围栏。
一文字秀虎有今日的下场，也是自己一手造成。电影开头，他准备将土地一分为三，由三个儿子：太郎孝虎（寺尾聪饰）、次郎正虎（根津甚八饰）、三郎直虎（隆大介饰）继承。然而三郎性情直率，不建议父亲分地，一文字秀虎勃然大怒，将其驱逐出境。后三郎得到邻国赏识，入赘为婿。
事情正如三郎所言，老君主一文字秀虎在大郎的城府居住没多久，引起一番争论，他身边的狂阿弥（秀虎臣饰）用戏谑的唱腔，在大庭广众之下，将大郎讽刺为傀儡，不得已，大郎只好请老君主签协议，不得干涉政事，受到胁迫的老君主出于愤怒，带随从离开城府，到二郎城下。谁曾想，二郎却以大郎有命为由，只允许老君主入城，其余人必须在城外，老君主没办法，只好再次离开，回到曾经起义的地方。
老君主万万没想到，自己做出的决定，会自食恶果，两位儿子为了夺权，联合攻打老君主，整个战争场面拍得真实，场面宏大，调度难度估计也耗费不少人力物力。相比《七武士》中机智的村子保卫战，《乱》中宏大的场景比比皆是，而这场戏中，老君主不忍见证失败，导致失心疯，大郎在二郎的算计中被枪击中，死去。
疯了的老君主，四处飘走，黑泽明将他置身在一个苍茫的大背景下，选的景色也是山坡或灰石岩，大风不停吹，再配上老君主苍白的脸与发，破烂的华丽服饰，镜头下的他更添悲怆。
这部电影是我看的第一部黑泽明导演的彩色电影，片中他那几近饱和的色彩，绚丽中透出无数悲凉，无论是善良的人，还是残暴的人，在饱和度极高的颜色下，充满阴郁，而整部电影中，哪怕是最无辜的人，对神佛充满信仰的人，依旧会遭到杀害。这或许是战争残酷的地方，而黑泽明的电影之所好，在于他追求的是一个开放式的结尾，每一个观看他电影的人，或多或少会带着反思从电影院中走出来，让人久久难以忘记。这就是黑泽明的伟大之处。
图片来源：电影《乱》剧照