作为业务学习，读完《李诞脱口秀工作手册》，书的内容不多，重复的内容太多。
书的内容分两部分，一部分是脱口秀工作介绍，第二部分是问答。两个独立分开的部分，读到后面，第一部分和第二部分有很多内容是重合的，如果你是在没时间，读完前半部分，后面一部分不读也行。
脱口秀是一种表演，既然是表演，那就不要太当真，这是整本书，或者说脱口秀的核心。书里谈到的工作方法，管理内容，怎么写段子，是次要的，在李诞看来，如果从事脱口秀这份职业，最好的办法是当成一份工作与生活不分家的职业，不管什么时候也要思考写段子的事。
好的段子手从来不靠灵感，如果灵感来才写，那绝对不是一个脱口秀演员该有的工作方法，我很赞同，艺术创作与生活息息相关，一个小的灵感，或许是生活中的洞察。
李诞在书里说，要学脱口秀，每天起床，先写段子，写好再花时间改五遍，这或许是很好的方法，别看很多人在台上不停抛梗，台下绝对是下过苦功写和练。
写段子有没有技巧？我个人的感受是没有。李诞说，人人能说五分钟的脱口秀，八百字作文的数字，看似不多，要写好很难，并不轻松。
如果说技巧，我的感受是，创作段子，不能太真，也不能太假。真是要学会将故事包装成笑话，假是在真的基础上逻辑自洽。无论用谐音梗，还是抖包袱，上台讲脱口秀的人，故事逻辑很重要。
书里讲脱口秀技巧的少，多是工作经历，里面提到一些技巧，比如双人互改，逐字读稿，对视频不停练习，开读稿会等，大多是写作、翻译里的合和法。其中最重要的方法，四个字可以概括：勤能补拙。天天写，不停练笔，这也是我坚持每天写段子的原因。不要带太大的压力负担，如同书中所言，「无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。」
其实每天写段子，很难有写出彩的地方，我在写前，脑子里会先有个画面，知道在什么地方，会发生什么事，有了画面，人物（自己），讲故事，如果写得好，自己在心里琢磨，会发笑，画面感十足，写得不好，只能想办法做铺垫。
我常用的方法是导演希区柯克和作家欧·亨利总结的经验，丢一个错误性的方向，最后关头来一个反转，让人觉得有意思。现在我正在想办法突破自己，看能不能在告诉事情前提的过程中，将整个段子变得生动有趣。
做脱口秀演员，要幽默风趣，下苦工，确实能练出来，李诞说：「学习一流，模仿二流，成为三流。」我反而觉得，为什么不学一流，模仿一流，成为二流呢？《刻意练习》也提到，学习的最好办法是找业内顶尖高手，用一万小时定律，不停学习，写作、表演、音乐、绘画……无一不是如此。
段子的写作，方法也多，这些不重要，重要的是：下笔写，写完改，做不到他人满意，逗自己开心还不行吗？和黄西的书一样，李诞在书里也提到脱口秀和相声的区别：「脱口秀是现实主义（至少目前是）创作，相声很多时候（不知有多少无奈成分在）是魔幻现实主义创作。」这话太空了，还真不如黄西分析得透彻实在。
如果要说区别，除形式外，脱口秀更注重个人风格，强调人的个性独立，看《脱口秀大会》《吐槽大会》，每个人说话的节奏，方式方法，没有一个是重样的。逻辑自洽的真实性、语言动作的幽默性、独特的个人舞台风格，或许才是学脱口秀的重要原因。
不论如何，一个人怎么写段子，那他就是在如何观察世界，其余什么价值观，道德观是否正确，或许不是最重要的。福克纳曾在1956年接受《巴黎访谈》时说：「只要完成作品，他可以完全抛开道德，不惜去抢、去借、去讨、去偷……作家唯一该做的就是对艺术负责。」做一名合格的脱口秀演员也应该是这样。