你本是尘土，仍要归于尘土。
不敢相信，我居然花一个多小时，躺在沙发上看两个老男人聊天，其中一个还留着地中海的发型。
《与安德烈晚餐》电影如同片名，一位演员兼编导的人前去和安德烈共进晚餐，安德烈是一位导演，他俩有过合作，后来两人分开，一位过安逸的生活，一位追求不平凡。
整个片子很沉闷，掐掉开头和结尾的两个外景，其余全是他俩坐在餐桌前聊天，绝大多数时间是安德烈在讲话，从谈话中能听出来他去过很多地方，发生过许多事。他对神秘事情有浓厚的兴趣，反而对科技充满警惕。这是我第一次发现有部电影比伍迪·艾伦还话唠。
片子中有一些我能听明白的话，比如「你以为在生活，不过是生存」，「我住在艺术里，不是活在生活中。」剩下的一些谈话，看完这部电影，我全忘了。脑子里不停冒出来一个问题：这片子是怎么拍的？
看似简单的餐桌对话，要不停说话，不能断线，镜头时不时在他俩切，完全看不出来拼接的痕迹。安德烈又是怎么背下来如此密集的台词？仿佛一切都是很自然的事，真是不可思议的事。
目前为止，这应该是我看过最单调乏味的电影，在一个多小时的时间里，听两个老男人聊天。
图片来源：《与安德烈晚餐》剧照
天下霸唱写过八部《鬼吹灯》，学生时代，读完只觉得书里写的是真事儿，和多数盗墓类的书不同，天下霸唱塑造的盗墓世界，蕴含推理与科学，弱化神神叨叨的玄学，逻辑思维严密，惊险与趣味叠加，呈现出另一种盗墓类型。
时隔多年，重温电视剧《昆仑神宫》，那些关于黑驴蹄子、洛阳铲之类的器物不停浮现在脑海里，胡八一、王胖子、Shirley杨等角色，不停在眼前晃悠。
作为小说改编的《昆仑神宫》，主要围绕「格萨尔王」传说的魔国冰川水晶尸展开，胡八一（潘粤明 饰）、王凯旋（姜超 饰）、Shirley杨（张雨绮 饰）等，为解开前一季身上留下的红斑，探寻雮尘珠，三人开始盗墓探险。
整部剧看下来，最大的感受是：多了许多玄学和探险，少了科学与惊险。
胡八一是整部剧里人物塑造很强的人，潘粤明很成功驾驭起人物角色，王胖子在小说中，原本是喜剧担当，在剧里，能力削弱了，铁三角中，我最不喜欢的应该是张雨绮扮演的 Shirley 杨。
我不喜欢Shirley 杨，并不是张雨绮演的不好，而是导演总会让她说一些「马后炮」的台词，但凡出现一些无法理解的剧情，又或是闯过难关，Shirley 杨会出来进行解说，她有时自言自语，有时是在向大伙儿答疑解惑，这不是处理好剧情的方式，好导演应该自带镜头，通过镜头讲故事，不要需要刻意让人物表现，Shirley 杨的角色不应该是「马后炮」，如果要定位，应该如同《古墓丽影》中的安吉丽娜·朱莉，聪明勇敢，机智果决，导演的种种安排，反而有些画蛇添足，仿佛不进行解说，观众会看不懂剧情。
铁三角的盗墓，又加入香港商人雷显明（汤镇业饰）一伙儿，原本团伙壮大是一番好意，谁知道整部剧中，雷显明一伙儿却是最不搭的团队，他们不仅是整个团队的累赘，在剧中，也是可有可无的角色，如此生硬地加在剧里，完全撑不起场面，很多故事，除极个别重要的地方，哪怕砍掉，也不妨碍剧情的发展。
剧的架构多少也有些问题，前期一直围绕杀狼进行角逐，等到进入九层妖塔，才开始真正的盗墓，故事到此已经过去一大半，余下的部分，或多或少出现一些不协调的部分，最大的问题是Shirley 杨在盗取眼珠时，故布疑阵，最后阿香的一声尖叫，将她引出，剧情过于草率。
《昆仑神宫》盗墓的斗争，并不是与盗墓机关进行斗争，反而是在与一些不明生物进行打斗，惊悚的盗墓，变成刺激的探险，再加上粗糙的特效，真是没有办法挽回场面，看着书里那些令人肾上腺素飙升的故事，怪物变成动画片里的物种，不得不感叹，过去这么多年，故事情节发展依旧过于单调，特效似乎也没有太大的进步，原本一部能走出国门，带有东方奇幻色彩的盗墓题材电视剧，始终还在原地打转。
我个人最喜欢的部分是胡八一他们进入恶罗古城那幕，虚实之间，真真假假，令人神情恍惚又不乏紧张，这是整部剧里唯一能撑起场面的片段。
庆幸的是，《昆仑神宫》总共十六集，每集 35 分钟，没有故意拉长剧情，增加一些回忆，音乐等，相比其他国产剧，实属难得，它是在讲故事，不是在强行注水，看过一些国产剧，能做到这一点，实在是难得。
如果要评价这部剧，我只能说，它能看，但比起原著，还是差太远。故事和特效不尽如意，庆幸的是剧里的人物和物品，首尾呼应，前后都有交代，从这点来说，它是及格的，没有虎头蛇尾的嫌疑。当作一部消遣剧还行，不用过于较真，扣细节，它经不起放大镜检验，也没有更大的雄心壮志。只希望接下来的第五季，导演塑造的铁三角组合，能多按照原著去拍。
图片来源：《昆仑神宫》剧照
重温《龙猫》，快乐的时光真短暂，观看的过程，不禁佩服宫崎骏，真是讲故事的高手。《龙猫》的高明之处在于，将一个原本恐怖的黑夜幽灵故事，转变成童真童趣。
小月和小梅是两姐妹，母亲生病住院，由父亲独自照料，他们三人来到父亲曾经出生的村庄，开始新生活。
初到新家，破破烂烂，木柱摇摇欲坠，夜里一阵大风吹过，房屋发出剧烈的响声。这些事物看似可怕，姐妹两人却觉得新奇有趣，每次他们找到一些害怕的事，父亲会给她们编织一个与精灵相关的故事。难得的是，她们所看见的事物，没有人去破坏或纠正，身边人反而用一种包容的心去理解，姐妹两有一个美好的童年。
龙猫第一次出现是小梅发现的，起初是半透明状，随着小梅不断追逐，变成实体，故事继续向前推进，观看的人才明白，龙猫是一种精灵，只有姐妹两人能看见，其余人看不见它们的存在。
姐姐小月和龙猫的相遇是整部动漫戏剧性的一幕，她背着妹妹在雨里苦等父亲，龙猫悄悄地站在她身边，她从害怕到兴奋，再将伞借给龙猫，在几乎无声的状态中，宫崎骏通过龙猫的笑脸，表达内心的愉悦。原本水滴落伞面的响声，变成一件趣事，谁童年没有站在树下听雨声呢？
《龙猫》有幽默的一面，也有温暖的一面，母亲的病一直是家里人关切的问题，最后通过妹妹迷路，姐姐找龙猫帮忙，从而转化成淡淡的感动。姐妹俩坐乘坐猫巴士去看母亲，她俩坐在树上，猫巴士蹲在她俩背后，瞪大眼睛，她们听母亲对父亲说：「我们家总是要经历一些苦，才会收获甜。」
《龙猫》是一部值得反复观看的动漫，它没有忧伤，没有悲痛，全程欢乐，以至于你会忘记任何逻辑上的问题，毕竟这世上没有什么事比开心更重要了。
图片来源：《龙猫》剧照
《月色撩人》的英文是：Moonstruck，看完电影，发现中文名译得完美，简直是神来之笔。
电影一开始便能让人忍俊不禁，洛丽塔·卡斯托里尼（雪儿 Cher 饰）是一家店的会计，丈夫去世，她在餐厅收到强尼（Danny Aiello饰）的求婚，洛丽塔要求强尼跪下，强尼说：「这身西服很贵，跪在地下全毁了。」洛丽塔说：「男人向女人求婚，都是要下跪的。」强尼扭捏片刻，还是选择跪下，求婚成功。
洛丽塔并不爱强尼，送他去机场的路上，两人在车里的对话也很喜剧，强尼说，如果他母亲死了，就回来娶她。洛丽塔问他母亲什么时候死。强尼说，大概一周左右。两人约定，强尼办完丧事，一个月后的今天结婚。
《月色撩人》从始至终，伴随着一系列看似荒诞不经，又令人发笑的片段，无论是死亡，还是出轨，通过导演的安排，再无法理解的道德观，也能选择原谅。
影片有种魔力，月光下的人会频繁犯错，洛丽塔在邀请强尼的弟弟罗尼（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）参加婚礼的过程中，陷入一种纠葛的爱，一面是强尼口头上的约定，另一面是深爱的罗尼。两难之间，她选择毁约，投身自己深爱的人。当罗尼在月光下表达爱意，说出：「爱情并不能让事情变得更美好，它毁了一切，令人心碎，把事情搅得一团糟。我们无法把让事情变得完美，雪花是完美的，星星是完美的，而我们不是，我们不是，我们做的只是摧毁生活，让自己伤心欲绝，爱上错误的人，最后死去。」无论是谁，也无法克制自己心中的欲望。
这是我第一次发现，原来电影有种神奇的魔力，能将违背约定，遵从内心的事拍得浪漫，惬意。电影里关于爱情的台词，无比美妙。有个追求的片段，是我听过最妙的回答。
洛丽塔的母亲罗斯·卡斯托里尼（Rose Castorini饰）问强尼：「男人为什么要追女人。」他说：「经上记载，上帝创造亚当，拿走了他的肋骨，创造女人，也许男人追求女人，只是要拿回他的肋骨，如果没有女人，男人不能算是完全人。」罗斯不解，继续问：「男人为什么要不停找女人？」强尼说：「也许男人怕死。」多么无厘头的回答。陷入丈夫出轨困境的她豁然明了，也原谅了自己的丈夫。
《月色撩人》是部浪漫的轻喜剧电影，它不但叫好叫座，还在第60届奥斯卡金像奖上获得最佳原创剧本奖、最佳女主角奖及最佳女配角奖三项大奖，电影所蕴含的道理浅显，处处透出要爆发的火药味，导演却能轻易用轻松幽默的方式化解。无论如何，看过电影的人，如果遇到喜欢的人，不要有束缚与困惑，去爱吧，大胆地对心爱的人说：「今晚月色真美。」
图片来源：《月色撩人》剧照
重温《飞越疯人院》，看到麦克（杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 饰）对着关闭的电视机屏幕大喊，才发现自由是多么可贵。
世界上或许没有一所疯人院，既关精神病人，也关正常人。电影的魅力在于，一切现实生活中不存在的事，可以通过讲故事的方式表现出来。
麦克进入疯人院，在一次与医生的交谈中，诊断他的病情是：强奸一名未成年少女，性格有些暴躁，容易做过激的行为，需要留在疯人院里观察。
这段期间，麦克常常做一些人们无法理解的事，和一群「病友」打赌，说能抱起浴室里的巨石，最后以失败告终。走出巨石前，他说出了整个故事的隐喻：「至少我试过了。」
疯人院里的「病友」在麦克到来前，过着监狱般的生活，作息规律，毫无生气。麦克耍的第一个小花招是扑克牌，他给打牌的老头展示有些性暗示的扑克，教「酋长」布罗姆登（威尔·萨姆森 Will Sampson饰）打篮球，甚至偷偷开疯人院里的车，带着一群人坐船钓鱼。相比枯燥乏味，待在铁窗里活着，外面的世界才是生活。
生活太美好，它真实的样子与疯人院完全相反，如同麦克坐在一群人中间，对口吃的比利·比比特（布拉德·道里夫 Brad Dourif饰）所言：「你还很年轻，在这里干嘛？你应该到外面去遛鸟、约会、找乐子，你们不停抱怨这个地方，但是没有勇气走出去，你们真以为自己是疯子吗？你们不是。」
整部电影里，麦克不停逃离疯人院，第一次通过酋长的帮忙逃出去。第二次他得知自己将被永远关在疯人院，劝说酋长和他一同逃离，一切准备就绪，麦克喝太多酒，一觉睡到天亮，计划失败。第三次是他最后一次逃离，却因比利突然自杀告终。
失败的麦克变成了疯子，酋长蹲在他的床上，叫他走，他的脑子两边有很长的伤疤，整个人精神全无，导演没有说他到底经受过怎样的折磨，镜头前的我已经知道，他的灵魂散了。
影片最后，酋长用枕头闷死麦克，走到浴室，抱起石头，砸开窗户，向森林尽头跑去。他恢复了力量，重获自由。
我第一次看《飞越疯人院》有些懵懂，不知道电影在讲什么，多少年过去，重温此片，疫情当下，无论是谁都有可能被强行关在家里，在没有铁门铁窗的居室生活，如同「强奸未遂」的采花贼。
我知道，麦克并没有成功，他的逃离计划失败了，但他又是成功的，唤醒酋长追逐自由，他去打破铁窗，去尝试生活，勇敢地奔向远方的森林。
图片来源：《飞越疯人院》剧照
《音乐室》的故事一句话可以概括：一位贵族走向衰亡的悲歌。
这不是我第一次看类似的故事，意大利导演卢基诺·维斯康蒂拍过一部名叫《豹》的电影，讲的也是贵族走向衰落的故事，相比《豹》，《音乐室》凄惨太多。它没有《豹》的优雅华丽，没有家族式的狂欢，更多的是一个贵族从年轻到死亡的历程。
雷艾（Chhabi Biswas 饰）出生富贵之家，世代享荣华富贵，财产由家族继承，轮到他继承财产，却不善经营。他将财产投入喜欢的爱好——音乐。影片中有段在他家举办音乐会的盛况，天空是绚丽的烟花，屋外一大群人，大家坐在空旷的房前，听音乐，看舞蹈，无比欢快。
喜欢音乐的雷艾，更是着重培养爱子的喜好，妻子见不得他如此堕落，一气之下，带上孩子回父亲家。两地分居，孩子乘船来往，一次归家途中，孩子乘坐的船遇到风暴，淹死在海中。那一天，雷艾正在欣赏音乐，心神不安地走出来，仆人跑过来传达消息，他听到噩耗，瞬间崩溃。天空下起雨，天使在哭泣。
妻离子亡的雷艾被击倒，从此以后足不出户，也不下楼，他为了自己的爱好，满足心中的虚荣，败光家产。故事最后，他拿出家里仅有的钱，请名家乐队演奏，那一晚过后，他骑上马，没跑多久，坠马而死。
导演萨蒂亚吉特·雷伊是我很喜欢的导演，我曾看过他拍摄的「阿普三部曲」，它的镜头有种独特的美，在「阿普三部曲」中，他用镜头讲述了阿普从少年到成家立业的故事，这是贫穷到平顺，是母亲和阿普，阿普与妻子间的故事，拍得平凡动人。我第一次发现印度电影真美，它突破我的认知，和以往看过的印度歌舞片太不一样，它展现的是生命的衰亡，成长历程，有种深沉的哲思。
在《音乐室》的镜头里，萨蒂亚吉特·雷伊频切镜头，他在雷艾的家里设计了一面镜子，通过镜子反复出现，透露出一个贵族的内心，我有时候陷入一种幻觉，仿佛进入的是虚幻的梦境，经历不曾有过的生活。
电影开头，一场华丽的吊灯悬在空中，结尾，吊灯里的蜡烛熄灭，它停止了摇晃，雷艾的生命就此逝去。他或许从来没有想过，自己会以何种方式死去，他也不像《豹》中的贵族，期望下辈人能振兴家族。他是高傲的人，为了荣誉与尊严，哪怕献出生命也在所不惜，这是他明知要付出的代价。
图片来源：《音乐室》剧照
如果说于洛先生是法国喜剧的代表，那么英国的憨豆先生是他最好的模仿者。
《我的舅舅》是「于洛先生」三部曲中的第二部。影片开始，五条狗在墙角跑来跑去，四处游走，一条腊肠狗最后跑进一间现代化的建筑内。这栋建筑很奇怪，有点儿现代风，却处处显露出不得体。这是于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 饰）的姐姐（阿德里安娜·色万提 Adrienne Servantie 饰）的家。
于洛先生从海边进入城市，他的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉 Jean-Pierre Zola 饰）准备帮他找一份工作，但不到三十秒的时间，他就从厂里离开，气得姐夫大骂。
阿尔贝勒先生是一名工厂的领导，生活工作，要求严谨，一丝不苟，于洛却是一种懒散的状态，他来到城市，处处不习惯，似乎做什么都是错的，作为没有工作，经济来源，完全没有办法融入城市生活。导演通过反差，制造喜剧笑点。
影片中有两个片段特别搞笑，一个是一群孩子拿着铁桶盖，站在路边，通过敲击发出的碰撞声，制造爆胎效果，引起前后开车的司机误会，制造笑点；二是一群孩子坐在坡上，用木栏围住，坡下边是一条街的转弯处，一个街灯竖立在墙边，孩子们通过学鸟叫的方式进行赌博，如果有人扭头撞上街灯，学鸟叫的孩子赢。
相对于严肃的父亲，于洛的侄子很喜欢这位舅舅，有两个细节能看出来：一是父亲做在墙上的装饰物，他弄坏了，叫于洛帮忙掩盖；二是他跑出去玩，舅舅对他很放任。童年时期，谁不希望能一位这样的舅舅呢？
《于洛先生的假期》和《我的舅舅》两部电影有很大不同，前一部是黑白片，后一部是彩色片，在喜剧的肢体语言方面，《于洛先生的假期》更为刻意，能明显看见导演安排的痕迹，仿佛是在向卓别林致敬。《我的舅舅》更不经意，全片中于洛几乎不发声，他的肢体语言，和城市里的人成为强烈的反差，从而制造笑点。
憨豆先生呢？看完于洛先生，再看憨豆先生，你会发现他是一种英国人式的冷幽默，常常在不合理的地方，制造逻辑自洽。如果要说得再准确一点，憨豆先生是商业片，于洛先生是文艺片。
图片来源：《我的舅舅 》剧照
平行宇宙是漫威近年来常用的讲故事技巧，用这一技巧讲故事的优势是，能让许多看似不合逻辑的桥段，变得严丝合缝。
电视剧里的林朝夕（张子枫饰 ）是一名刚毕业的大学生，就职在一家学校教书。父亲林兆生（雷佳音饰）是位潜心研究数学的退学大学生，患有阿兹海默症。林朝夕在一次偶然的巧合中获得一张照片，和好友纪江（王宥钧饰）穿行到另一个宇宙（芝士世界），从而开始一系列改变人生轨迹的行为。
剧中有林朝夕有两次穿行，一次是和好友纪江，一次是和男友裴之（张新成饰），他们不断改变人生轨迹，使芝士世界里人物的命运变得越来越好。最后一次穿越，芝士世界里的裴之对林朝夕念念不忘，跑来找她，最终被劝回到芝士世界。
看完整部剧，我才明白，《天才基本法》所讨论的核心点是：亲情与爱情。有关天才与数学的关系，只是整部剧的注脚。整部剧过于心灵鸡汤，学生作弊，对体制不公，人才埋没……所有一切的故事，全部变成心灵鸡汤。林朝夕说，自己听够了心灵鸡汤，现在还能打嗝。坐在电视机前的我又何尝不是？
父亲林兆生郁郁不得志，很明显是大环境造成；小学生学奥数，教育不平等，无人追问；艺人纪江与林朝夕的圈子设定，不合理，现实生活哪儿能随便遇上知名演员……更离奇的是，导演有一种魔力，能将种种的不合理全部归到自身问题，不停反思己过。我无法理解这些不合常理的故事结构。
不知道什么时候，讲故事变成煲鸡汤，回顾历史，在讲故事方面，中国人一直是非真现实主义的大师。一本《红楼梦》，能让无数人当作真人真事研究。真的一面不一定是假，逻辑合理，也能是一种真，「现代人都知道，黄河、长江的源头是青海，但古人就认为他们发源于昆仑山，并把昆仑山当成中国的圣山，是西王母居住的地方。这在地理上真实吗？当然不真实，但这就是我们所接受的现实主义，是属于我们讲故事的美学。」
我们有太多讲故事技巧与方法，不过在《天才基本法》里消失了。如果一味输出鸡汤式讲故事的技巧，那我真希望送这些灌鸡汤的人去心灵宇宙，并祝福他们活在美丽新世界。
图片来源：《天才基本法》剧照
注：本文写于 2022 年 08 月 06 日，修改于 2022 年 09 月 13 日
《隐入尘烟》的片子很宁静，故事很简单。如果要概括，它或许是一部讲：一年四季，贫困相依的故事。这是一个好故事，唯一的缺点是剪太碎，跳跃很大，很多故事欲言又止，原因不明自言。
马有铁（武仁林饰）是西北农村一名上年纪的农民，未婚。一个雪天，有人上门说媒，请他家里长辈做主，娶了患病的曹桂英（海清饰），两人由此开始相依为命的生活。冬去春来，秋收冬藏，他俩结婚的日子，贫穷、简单却相互扶持。
开篇马有铁和曹桂英相互认识的镜头也很妙，起初，门外驴叫，马有铁出门照顾驴，曹桂英被人赶出来，走到雪地里，镜头里，马有铁坐在床上吃饭，透过镜子观察门外的曹桂英，没有言语，胜似一切言语。
贫困夫妻的生活很简单，播种、除草、收割、卖粮，电影里唯一能表现时间的两点：一是墙上的日历，二是演员的着装。
为增加戏剧性，撑起故事，导演增加了一条以血换命的故事线，通过贫富对比来体现底层人民的善良和真诚。
马有铁是村里唯一的「熊猫血」，村民们卖玉米的老板出车祸，急需「熊猫血」，片子里要他献血，前面开大会讨论，一干村民还在开玩笑，说马有铁现在成了熊猫。有人抬杠，说不是熊猫，血才是。看似简单的笑话，我笑不出来。
片子来回三次拖马有铁去城里输血，直到最后一次，他才不好意思地叫老板儿子不要拖欠农民的钱，这一幕，你会听到他不屑地冷笑，真是点睛一笑。
农村的生活很苦，马有铁和曹贵英的生活有许多简单的浪漫色彩，有一段是马有铁进城给贵英买长外套，遮住屁股，免得她不由自主地流尿，遭人嫌弃。他两干农活，马有铁用麦子给她手上按一朵小花。生活很简单，如果穷，那双方相互扶持，也能走下去。看到这里，我想起《月色撩人》里的台词「经上记载，上帝创造亚当，拿走了他的肋骨，创造女人，也许男人追求女人，只是要拿回他的肋骨，如果没有女人，男人不能算是完全人。」男女相互扶持，才算完人。
整部电影，我喜欢他俩在大雨中保护砖块那场戏，砖块是马有铁为盖新家自己做的，有了媳妇，不能没有房，哪怕是政府花一万五推掉你的房也不行。
影片中的马有铁是善良的，他没有和任何人抗争，娶曹贵英没有，政府推掉房没有，抽熊猫血没有……一个善良，诚恳又勤劳的人，为什么会成为贫民？
看网上人说，这部电影堪比《活着》，其实不是，《活着》是小人物在大时代里挣扎，《隐入尘烟》是大时代下小人物里求生。两部电影里都有鸡，《活着》里，福贵说：「小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变成了羊；羊长大了，就变成了牛，等牛长大了，共产主义就到了……」
故事最后，曹贵英发高烧，跑去给马有铁送吃的，不小心，坠河而死，马有铁卖掉一切财产，和亲戚住在一起。为什么马有铁这样的人会成为贫民，无非是富贵口里的共产主义还远远没有到来。
图片来源：《隐入尘烟 》剧照
花半个月时间，连看带听，结束《天盛长歌》，看到二十集，有点纳闷，这剧到底多少集？豆瓣写的是 56 集，我拉列表，70 集，难道是我下多了？
仔细查资料才明白，这部剧是 2018 年最失败的电视剧之一，湖南卫视播出时，收视率不断掉，成为「黄金档有史以来的最低记录，平均收视0.4%，单日平均网播量 4000万，不到同期其它电视剧的零头。」为完结故事，草草收尾。
这部由陈坤、倪妮、倪大红、袁弘、白敬亭等一干大牌出演的电影，改编自天下归元小说《凰权》，应该是很火的一部剧，我耐着性子看完，仔细想了想，如果是我，估计也不太愿意看长达 70 集的言情剧。
《天盛长歌》的故事很单调，两条主线，一条是夺嫡之争，另一条是宁弈（陈坤 饰）与凤知微（倪妮 饰）的感情戏。通过两条主线，延伸出无数支线。
前面二十集讲宁弈（陈坤 饰）与太子宁川（海一天 饰）间的对弈，后面故事延伸出一系列权力之争，其中还夹杂凤知微（倪妮 饰）的感情戏。
整部电视剧没有特别庞大的金戈铁马，也没有强烈的宫斗戏阴狠狡诈故事。我坚持看到三十集，已经有些不耐烦，总觉得七十集的电视剧，再怎么也是《走向共和》《大明王朝 1566》《水浒传》《三国演义》之类的抗鼎之作，没想到无论怎么转，也离不开夺嫡和情爱这两条路。
宁弈在争斗过程中，很明显是有皇帝宁世征（倪大红 饰）的支持，宁世征的顾虑也很明显，通过宁弈压制常海和太子他俩，削弱权力。有场戏是常海进宫面圣，宁弈毫不客气与常海对峙，最后拿不出证据失败。这场戏走太快，更何况哪儿能一见面，直接撕破脸皮，多数的权力争斗不是在明面，而在暗处，这么写不合逻辑，更不符合人物性格，暴露太快。
对比《走向共和》，李鸿章和翁同龢间的斗争，从来不是摆在明面，他两人的斗争是在剧情推进中，进行的暗斗，这部剧还有一点，人物是有一个历史走向，在大环境中沦为不良人。李鸿章深处漩涡，成为大清的「裱糊匠」，电视剧也没有张狂地表达，它是一层层，走到一个关节点，身不由己的不得已。
《天盛长歌》里的凤知微是整部剧里最省心的角色，特别是后期有赫连铮（张晓晨 饰）和顾南衣（白敬亭 饰）的保护，她与人争斗的事，全部能一一化解，前有皇帝、宁弈、辛子砚等人相助，后期加入的人，成为非常稳固的叙事线，毫无危机感，这有什么看下去的兴致呢？
不知道编剧是不是暗含创作套路，不会埋伏笔，有意将所有的故事围绕宁弈和凤知微，他两人是主角不假，但很多故事悬疑已经遮盖不住，比如凤知微的身世，宁弈登基等等，故事写到一半，已经很明显。
这部剧要说优点，或许只能是颜值和服装道具了，确实制作精美，但我已经看太多精美的服装布景，《梦华录》《风起洛阳》《宸汐缘》等等，如果每一部作品，要用颜值、服饰来掩盖剧情的不足，确实有些过于为难我了。
《天盛长歌》的收视率惨淡，不叫好，或许真的是用 70 集的剧情考验每个人的耐性，遗憾的是，剧情太弱，反复拖沓，现在终于可以解脱了。
图片来源：《天盛长歌》剧照
注：本文写于 2022 年 08 月 16 日，修改于 2022 年 09 月 09 日